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#梦华录#
由刘亦菲、陈晓、徐海乔、柳岩、林允等主演的《梦华录》最近大受欢迎 ， 热度持续高涨 。 《梦华录》以元代关汉卿的杂剧剧本《赵盼儿风月救风尘》为范本改编而成 。
故事背景发生在宋朝 ， 剧里的服装造型极为优良 ， 大有考究 ， 生动巧妙地凸显出人物的性格特征 。 不管是演员、题材、服装、剧情都称得上精良 ， 该片中的女演员的镜头更是被拍摄得精美绝伦 ， 被观众连连称赞 。 当然这一切少不了镜头语言设计的功劳 。
《梦华录》在镜头语言设计表达上可谓是下了重功夫 ， 将场景和人物描写展现得淋漓尽致 。 整部片的拍摄十分有技巧 ， 镜头语言和画面都极具美感、艺术感 ， 饱含蕴意 ， 韵味无穷 ， 呈现给人赏心悦目的视觉效果 ， 带给观众极佳的观感体验 。
《梦华录》的阵容堪称豪华 。 摄影指导由中国台湾资深摄影师一钦担任 。 导演杨阳更是中国著名女导演 ， 国家一级导演 ， 其创作的作品斩获各大奖项 。 两人强强联合 ， 将该片主题思想、人物情感的表达融入到镜头语言之中 ， 使《梦华录》的质量和水准更上一层楼 ， 向观众们呈现出一部精彩绝佳的作品 。
【梦华录|《梦华录》美得不止女演员，还有绝美的镜头语言】开篇中 ， 远处的赵盼儿挽袖撑着一排竹筏缓缓而来 ， 双手交替摇曳竹桨 ， 微风轻拂 ， 湖波荡漾 ， 一副安谧宜人的江南水乡场景跃然纸上 ， 给人一种身临其境的感觉 。 “挽袖撑船来 ， 佳人湖央荡” 。
镜头将饰演赵盼儿的“神仙姐姐”刘亦菲 ， 拍得温婉却不失灵动 ， 优雅却不失大气 。 该片段更是让不少观众反复回看 ， 沉浸于欣赏这天仙般绝无仅有的美貌之中 。
剧里第5集 ， 男女主两人饮酒相谈 ， 酒劲上来 ， 看向对方的眼神也发生了变化 。 镜头切换 ， 一会儿拍向赵盼儿 ， 只见她托腮凝视 ， 眼神妩媚勾人 ， 一会儿转向顾千帆 ， 只见他目不转睛 ， 眼神深情款款 ， 切至两人同框画面时 ， 双方注视着彼此 ， 渲染了一种暧昧微妙的气氛 ， 此时两人的心理活动和关系 ， 可以说是不言而喻 。
分离告别之时 ， 镜头在两人之间来回切换 。 赵盼儿站在小楼之上 ， 顾千帆端坐于小舟之上 ， 两人眼神依依不舍 ， 若有所思 。 赵盼儿目光流转 ， 柔情脉脉 ， 从未从顾千帆身上挪开 ， 始终望向小舟的位置 。
面对赵盼儿投来的眼光 ， 顾千帆对同行之人的话语渐渐忽略 ， 没听入耳里 ， 当他转而看望小楼之上时 ， 赵盼儿依旧温柔似水的目光 ， 好似穿透他的心 ， 不知所措的他只好回避目光 ， 却又忍不住不时往楼阁方向望去 ， 流露出留恋、担忧的神情 。
月光温柔地洒在湖面上 ， 缠绵、萦绕 ， 赵盼儿目送小舟远去 。 “谁家今夜扁舟子 ， 何处相思明月楼” 。 无声的语言 ， 仅用两人眼神、自然景色 ， 就将含蓄的爱意表达出来 ， 让人意犹未尽 。
第6集的伞下谈话 ， 选景和构图很有意思 。 背景环境是雨天 ， 利用男女主共撑的那一柄伞隔绝了同空间的其他人 ， 将镜头焦点置于两人之上 ， 突出主体 ， 让背景完全处于焦外 ， 一片模糊 ， 丰富了画面的立体感 ， 意为此时此刻是专属于他们两人的时间 ， 为接下来的二人谈话提供了独有空间 。
雨滴淅淅沥沥地打在伞上 ， 既营造了凄冷的氛围 ， 又拉近了两人的距离 ， 衬托出男女主的心理变化 ， 内心郁结 。 “执手相看泪眼 ， 竟无语凝噎 。 ”
这一段镜头语言所表达的情感很丰富 ， 两个人的关心、别扭、拉扯、依恋 ， 每个画面都向观众传递了不同的情感 。
“月上柳梢头 ， 人约黄昏后” 。 傍晚时分 ， 太阳西斜 ， 二人打情骂俏 。 过桥之时 ， 赵盼儿撑着纸伞 ， 男主挽着箱子 ， 边走边聊 ， 四目相对 。 虽是远景 ， 无二人交谈的话语声 ， 但二人共行的距离 ， 双方眼睛看往的方向 ， 将二人此时的心情、两人的关系充分地展现出来 。
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