张国荣|在音乐方面上,周杰伦与张国荣还有多少距离?

张国荣|在音乐方面上,周杰伦与张国荣还有多少距离?

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张国荣|在音乐方面上,周杰伦与张国荣还有多少距离?

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张国荣|在音乐方面上,周杰伦与张国荣还有多少距离?

负1000米 。 张国荣翻唱日本歌曲为核心 , 周是原创华语时代 , 终结HK翻唱时代 。
不考虑张国荣的影视成就 , 单单从音乐角度上切入 , 张国荣代表的HK商业只问利润不问原创的翻唱时代 , 和周杰伦代表的音乐人、音乐制作人的原创时代有本质区别 。
张国荣受制于HK商业、唱片公司 , 所处的音乐位置依旧是艺人歌手打工阶级的 , 当年HK的娱乐商业环境本就是剥削为主 , 这也是他日后重度抑郁的关键之一 。
周杰伦代表的音乐制作人时代定位是当自己老板 , 一条龙创作 , 自身具有全套音乐创造力包含作曲、作词、编曲、配器、和音、母带、混声、发行、演唱会代理、版权税收等等全套个人独资公司 。 市场定位、音乐设备、商业受众规模上 , 周杰伦全面优于张国荣 。 周董不是白叫的 , 更不会存在张国荣那般从工作到身心的重度抑郁而ZS的可能 。
从音乐创作切入:

1:作曲角度上 。张国荣的音乐作品 , 自己作曲的现象级音乐仅有一首《沉默是金》 , 张国荣这已经是绝世罕见的清流歌手 , 还自己学习一点作曲基本功 。 但在公司的时代要求下 , 张国荣翻唱日本歌曲足有43首 。 成名曲《风继续吹》是翻唱日本原唱是山口百惠、《Monica》、《千千阙歌》、《有谁共鸣》、《共同渡过》、《少女心事》、《辜负了谁》、《不羁的风/停止转动》、《第一次》等等42首都是张国荣翻唱 。
翻唱是我们如今的叫法 , 当年的HK歌坛那就是赤裸裸的抄袭照搬日本乐坛 , 歌曲火了 , 赚够了钱就补缴版权 。 先上车后买票 , 从抄袭改为翻唱 。 歌曲没火 , 直接不闻不问 。 这也是 , 为什么HK歌坛被叫做日本歌坛的原因 。 张国荣算非常有职业道德的 , 学习过作曲 , 参与过部分作词 , 其他像李克勤的成名曲全是日本的 , 还有大量HK流水线造星歌手都是以日本作曲为核心 。
而周杰伦的作曲是什么概念 , 460首原创 , 现象级音乐多达上百首 , 这样的体量别说以影视为主页 , 音乐为附庸的张国荣 , 就是你把整个香港流行歌手所作的三十年原创音乐全部拉过来对比 , 周杰伦一个人的质量也少不了多少 , 不落下风 。

在商业利润上 , 作曲的旋律版权、音乐制作的专辑版权全部在周杰伦自己手上 , 这是什么概念 , 周杰伦一年啥事不干也能有这上千万乃至于亿级的版权税收 , 给周杰伦写了两首歌歌词的南拳妈妈 , 一年还有一百多万的分红 。 那你说掌握四百多首作曲版权 , 十几张专辑版权的周杰伦每年的版权收入有多少?
版权收入才是周杰伦和张国荣最大的区别 , 张国荣的艺人身份是不具备任何创作权 , 只有表演权 , 而且表演权还是公司授予张国荣的 。 最大利润的长期版权分红 , 张国荣一毛钱都得不到 , 从商业角度将 , 张国荣就是唱片公司和娱乐媒体串通一气的造星产物 , 是拿合同年薪的 。 大头的利润全被唱片公司拿走 。
基于周杰伦自己当老板 , 张国荣艺人打工的身份 , 两人对于音乐完全是天壤之别 。 周杰伦给自己创造了最好的创作环境 , 而张国荣是无法逃离被唱片公司操作的命运 , 就算张国荣想写原创 , 公司也不让 。 陈百强、Beyond就是HK乐坛做不合群原创音乐的最好现实写照 。

2:作词角度上 , 张国荣写的的确不少 , 远远多于他的作曲但集中于情歌 , 偏向于商业创作的营销信息 , 相比于林夕、方文山这种职业作词人而言 , 周杰伦掌握着主动配合的权利 , 而且旗下直接收了写出《以父之名》、《夜的第七章》的黄俊郎为独一作词人 , 而张国荣受制于公司的安排 。
3:编曲角度上 。这是张国荣和周杰伦的本质区别 。 张国荣他不是专业的音乐人 , 他可以在作词上偶尔听从公司写一些 , 作曲上也能自己写初稿 , 然后公司指导润色操作 , 完成七个音符旋律和和弦的匹配 。 但是在编曲上 , 张国荣无法参与 , 动不了手 。 编曲实际上才是一个音乐最终呈现的华丽外衣 。
编曲需要配器、和音、音乐立意、情感色彩的乐感支撑 , 不具备完整乐理和音乐制作从业经验的人是无法染指的 , 而周杰伦就是第一个将编曲两个字塞入每一个新生代听众大脑的那个人 。 在周杰伦之前 , 电视屏幕上报幕音乐时只有作词人作曲人 。 在周杰伦之后 , 电视荧幕必须在作词作曲后面加上编曲人 。 因为对于音乐专业度而言 , 编曲是重中之重 。 周杰伦的音乐 , 编曲也是好听的最大关键 。


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