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戏剧|社交媒体时代，喜剧抛弃了戏剧( 二 )

戏剧开播!情景喜剧我爱我家


《一年一度喜剧大赛》里 ， 宋木子、合文俊、李飞前后做了两个作品 ， 《三狗直播间》和《丛林法则》 。 后者受到的褒奖更多 ， 于和伟认为这个作品有表达 。 不过 ， 若是同台竞技 ， 纯粹无厘头的《三狗直播间》或许能获得更多票 。

原因很简单 ， 思考是一件很费力的事情 。 它并不能提供愉悦 ， 只会徒增烦恼 。 人类一思考 ， 上帝就发笑 ， 后来上帝笑死了 。 长篇电视（网络）喜剧、舞台剧等大型喜剧作品很难满足观众即时宣泄的诉求 。 但短视频、脱口秀可以 。
于是 ， 李雪琴组更具网生代喜剧气质（或者说更像脱口秀）的《十万火急》拿了初选最高分 ， 市场顾问团、内容顾问团、首席顾问团都被它征服了 。 不过 ， 如果要选择一个IP拍成长剧 ， “今天有演出吗”剧组绝非最佳选择 。
这不是情景喜剧的问题 ， 也不是观众的问题 ， 这只是一种时代选择 。
团综可能很好笑 ， 但竞演才是救命良药
如果说 ， 《开播！情景喜剧》走的是情怀挂；那么 ， 《怎么办！脱口秀专场》更像是一档笑果文化的团综 。 只不过 ， 请了些司外的嘉宾来助力罢了 。
严苛地说 ， 第一期节目最大的惊喜不是成龙 ， 也不是杨幂 ， 而是成家班带来的精彩打戏 。 后面的脱口秀表演 ， 则主题性有余 ， 精彩度不足 。 行业冷识是有的 ， 但的确不够好笑 。 至于成龙和杨幂 ， 承担的更多是吸引流量的作用 。

总的来说 ， 上半场的有趣程度是超过下半场的 。 比起德云社年轻的相声演员 ， 基于互联网平台起势的笑果文化及其员工明显日常更放得开 ， 更能接住梗 。 他们本身又是同事 ， 互相挖坑的样子挺有意思 。 当然 ， 这种欢乐相对刻意 。 如果不是徐志胜一直插科打诨 ， 调动其他人情绪 ， 节目效果也不会太好 。
另外 ， 团综的适配人群太窄了 。 正如豆瓣热评所说 ， 世界上的人分为两种：给本综打5星的和打1星的 。 评判的标准也不是作品本身 ， 而是主观感受 。
这两年 ， 喜剧团综播了不少 。 比如 ， 德云社的《德云逗笑社》 ， 开心麻花的《麻花特开心》 ， 本山传媒的《象牙山爱逗团》 ， 都不太成功 。 开心麻花、德云社、本山传媒 ， 都是国内数一数二的喜剧团体 ， 却仍然不能叫好又叫座 。

说到底 ， 靠一己之力来拯救喜剧本就是天方夜谭 。 团综不成 ， 团剧也不成 。 爱奇艺今年推出了专攻喜剧的“小逗剧场” ， 目前播出了《瓦舍江湖》《医是医二是二》两部剧 。 前者是德云社的团剧 ， 后者是贾冰团队的团剧 。 都失败了 。
团综团综（剧） ， 重点究竟是团还是综（剧）？理应是后者 ， 但大多数情况下 ， 成了前者 。 有的粉丝说 ， 他们几个站在那里就很好笑 。 可如果只需要站军姿 ， 那为什么不去拍vlog呢？喜剧与团综（剧） ， 二者本质上是完全割裂 。
喜剧首先是戏剧 ， 综艺再有剧本 ， 展现的仍是生活 。

《一年一度喜剧大赛》为什么好看？因为他们只提供结果 ， 不呈现过程 。 我始终认为 ， 影视幕后没有做成综艺的必要 。 《导演请指教》如此 ， 脱口秀也如此 。
可能有人说 ， 《怎么办！脱口秀专场》展现了脱口秀创作者的幕后状态 。 但这种幕后状态 ， 是他们作为创作者的状态 ， 还是作为艺人的状态？
这几年 ， 有热度的喜剧综艺几乎都采取喜剧竞演的形式 。 比如《脱口秀大会》就比《吐槽大会》有趣 ， 《一年一度喜剧大赛》就比《德云逗笑社》欢乐 。
纵然王建国、庞博等老同志已经厌倦了《脱口秀大会》的高压环境 ， 但不可否认 ， 比赛就是能激发更多灵感 。 后面有条狗在追 ， 就是比平时跑得更快 。

【戏剧|社交媒体时代，喜剧抛弃了戏剧】即使我对长篇电视（网络）喜剧持有信心 ， 但短期来看 ， 喜剧竞演类综艺的魅力仍然高于喜剧剧集 。 每个人都能讲五分钟的段子 ， 但一部长篇喜剧 ， 需要的是500分钟甚至5000分钟的段子 ， 以及把这些段子巧妙勾连起来的能力 。
情景喜剧也好 ， 脱口秀、单口喜剧也罢 ， 本就是舶来品 。 中国的传统喜剧 ， 从来都不是让人乐出声的 。 它更多的是一种皆大欢喜的大团圆 ， 是提供抚慰作用的对美满生活的想象 。 单从意义层面来说 ， 这和目前的偶像剧没什么区别 。
《梦华录》的原著《赵盼儿风月救风尘》 ， 就是一部传统喜剧 ， 甚至还是一部女性喜剧 。 一群很苦的妓女 ， 用计谋骗过权贵 ， 官府公正执法 ， 最终恶人受到惩处 ， 好人得到好报 。 对当时的老百姓来说 ， 圣天子开恩 ， 大老爷公平就是最令人欣慰的事了 。 但这样的喜剧 ， 放在当代喜感力度太浅了 。


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