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校园民谣记录了一个时代、一种校园氛围、一代莘莘学子对梦想的追求和对易逝青春年华的怀念 。 校园民谣的概念首次出现在70年代初的台湾 ， 传入大陆后逐渐成了一种音乐现象 。 它首先被那些对音乐有着执着追求的校园歌手们所吟唱 ， 使之流行于大陆的各个高等学校；又因为成功的商业运作迅速风靡了整个社会并产生了极大的反响 。
20世纪80年代初 ， 大陆改革开放的浪潮如火如荼地开启 ， 而乐坛还只是一潭平静的湖水 ， 用“清风吹不起半点涟漪”来形容一点不为过 。 中国唱片总公司仍旧掌控了大陆音乐制作的绝对大权 ， 校园内传唱的依然以“红色歌曲”为主 。
1985年的一场“全国百名歌星演唱会”让人们看到了大陆音乐发展的希望 。 还是小号演奏员的崔健穿着一条裤腿长短不一的裤子跳上台高唱了一首《一无所有》 ， 从此这位大陆摇滚泰斗把持了大陆重金属摇滚乐牛耳近20年 。 演唱会主题曲《让世界充满爱》的作者郭峰也因此名声远扬 ， 成为日后大陆流行乐的顶流之一 。
70年代末 ， 台湾流行音乐终于迎来了崭新的创作高峰 。 在此其中 ， 以校园民谣为代表的新生代创作型歌手的成就尤其令人瞩目 。
1979年 ， 叶佳修创作、潘安邦演唱的歌曲《外婆的彭湖湾》让还是新人的叶佳修和潘安邦迅速爆红 。 此后 ， 他的《赤足走在田埂上》、《乡间小路》等乡村风格的作品均成为经典 ， 而潘安邦也凭借帅气的外形、前卫的服饰成为了岛内年轻姑娘心中的一代男神 。
1980年 ， 李建复通过新格唱片推出的个人首张专辑《龙的传人》（单曲《龙的传人》于1978年12月16日发行）一经问世便在岛内引起轰动 。 虽然夹杂了些许政治成分的《龙的传人》与当时岛内民众因“中美建交、台美失信”引起的恐慌和无依靠感有关 ， 但必须承认《龙的传人》简单的词曲和家国情怀也在当时勾起了无数民众的思乡情结 。
同年冬天 ， 由李寿全、苏来、许乃胜、靳铁章、李建复和蔡琴所组建的“天水乐集”工作室首开了台湾音乐工作室的先河 。 6位民歌风潮中的弄潮儿均在工作室中发挥了各自所长——李寿全担任工作室作品的企划及执行制作人 ， 苏来、许乃胜、靳铁章则负责词曲的创作 ， 而李健复、蔡琴则用各自的歌喉来诠释工作室集体创作的作品 。 此外 ， 陈志远、陈扬2位编曲大师也应邀为“天水乐集”的作品编曲 ， 更使得业内外对于工作室的作品另眼看待 。
1980年 ， 段钟潭与段钟沂俩兄弟以原滚石杂志为基础 ， 开办了具有划时代意义的滚石有声出版社（滚石国际音乐有限公司的前身） 。 初出茅庐的罗大佑随即为刚刚转投到滚石旗下的张艾嘉制作了专辑《童年》 ， 同名主打歌《童年》也成为了罗大佑最得意的作品之一 。 这不仅让张艾嘉的专辑大卖 ， 也让罗大佑的声名鹊起 。
说台湾校园民谣不得不提的代表人物之一是刘文正 。 早期 ， 刘文正以猫王普雷斯利和披头士的舞台风格轻松闯入的乐坛 。 此后 ， 他常以法国影星亚兰德伦的造型出场：西装、帽子、白色围巾 ， 并由此开创了其个人歌唱生涯中最具鲜明的形象 。 他的表演动作与嘴型都很夸张 ， 衣着光鲜华丽 ， 加上魁梧的身材与英俊的相貌 ， 一时间成为了许多妈妈级歌迷们少女时期的梦中情人！
2003年 ， 黄品源的《小薇》专辑中 ， 滚石公司为了纪念这位巨星 ， 特意由金卓导演 ， 小虫（陈焕昌）和涂宏元编曲制作了歌曲《三月小雨》 。 这首歌全部由刘文正的8首经典歌曲重新编曲制作而成 ， 任贤齐、黄品源、陈焕昌以及陈升为已经退隐的刘文正献声 。 MV中也大量截取了刘文正主演电影《闪亮的日子》的片段和他亚兰德伦造型的现场演唱 ， 让从未欣赏过刘文正的人也可以亲身经历那段“朝气年代” 。
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