02
千人一面
对一个演员演技最大的肯定 ， 或许是“演什么像什么” 。
只不过 ， 有的演员 ， 千人千面 ， 有的演员 ， 千人一面 。 对于后者 ， 你不能说他“不像” ， 只是“像”得有点雷同 ， 有点疲乏 。
举几个代表 ， 仅针对演技 ， 无意冒犯人身 。
“精英代表”靳东 。 以《伪装者》和《琅琊榜》出圈后 ， 从《我的前半生》到《恋爱先生》《精英律师》 ， 浓密的偏分黑发、笔挺的西装、自信的眼神 ， 却几乎焊在了他身上 。
▲《我的前半生》中的靳东
“好男人”黄磊 。 年轻时是《人间四月天》里风流有才的徐志摩 ， 在《蝶舞天涯》里诠释吕布貂蝉般的凄美爱情 ， 但人到中年 ， 黄磊全然浸泡在家庭伦理剧 。
从“小”系列（《小舍得》《小别离》《小欢喜》） ， 到去年与周迅搭档的《小敏家》 ， 简直是串场出演：一个细心、温和的好父亲 ， 外形发福 ， 穿着休闲 ， 好为人师 ， 絮叨啰嗦 。
▲黄磊饰演的徐志摩
▲黄磊《小敏家》剧照
某一种角色的“专业户” ， 容易让固定类型沉淀在演员自身的气质里 。 青年演员里被角色同质化的更不在少数 。
比如 ， 近年来井喷的仙侠古偶古装剧常有不少雷同的世界线和角色设定 ， 什么三界帝君、天朝公主郡主 ， 换汤不换药的角色层出不穷 。
因一部仙侠剧被评为“小仙男”的罗云熙 。 自从一部《香蜜沉沉烬如霜》爆火后 ， 近两年来不断复制仙侠高冷深情男角色 ， 剧照放在一起 ， 都未必分得清楚；
▲《香蜜沉沉烬如霜》中 ， 罗云熙饰演深情男二
赵露思在《传说中的陈芊芊》里出圈后 ， 那股古灵精怪、搞笑沙雕的气质形象被她延续到了后来的《国子监来了个女弟子》《哦 ， 我的皇帝陛下》里；
还有不断以公主、郡主、大小姐的形象出现在古偶里的90后小花陈钰琪 ， 从妆造到语气神态的“半永久”鞠婧祎……
▲鞠婧祎的“半永久妆容”饱受诟病
这些演员里 ， 有不少是从偶像爱豆转型来演戏的 。 对流量偶像来说 ， “转型”是近年来常常围绕他们的流行词 。 诚然 ， 当“流量”已经不再能作为对一个演员的最大期待 ， “转型”不仅代表一种自我进步 ， 也代表一种自救 。
但转型之声 ， 大家伙儿唱得颇隆 ， 真正做到的 ， 却没有几个 。
还是以这次的《暗夜行者》为例 。 从流量偶像爆红的李易峰一路走来还算顺利 ， 加上人帅 ， 资源好 ， 愿意演 ， 几乎没遇到过被打压、冷藏和负面舆论的危机 ， 再加上粉丝的一蜂窝盛赞 ， 舒适圈便逐渐被扩大 。
于是便不难想象 ， 对于表演这份工作 ， 对于自己所处的环境 ， 他或许都会以较为平常、温和的心态去看待 ， 而缺乏一点“危机感” 。
他的所谓“转型” ， 也进行得似有若无 。 2018年一部《动物世界》 ， 2020年一部《隐秘而伟大》 ， 便被众人呼吁转型成功 。
不料他转头就回到了熟悉的古偶仙侠 ， 不仅身材管理意识不如年轻 ， 连台词、微表情、哭戏也都缺乏实质性进步 。
▲李易峰在《隐秘而伟大》中的表现让大家称赞转型成功
危难关头 ， 再度转型的他试图通过多年积攒的技巧来传达情感 ， 比如瞪眼皱眉、攥紧拳头 ， 身体微微颤动 ， 但最终 ， 还是差了点什么 。
类似的 ， 还有另一位流量王者杨洋 。 帅归帅 ， 但杨洋演戏仍有较大进步空间 。
▲《左耳》剧照
从早期影视作品里的天才学霸、高冷少年 ， 到中期曾试图转型却没能成功 ， 现在又回到军旅题材继续演高冷帅哥 ， 外表端着一口气 ， 内里却总是缺一口气 。
戏外的状态可佐证这一点 。 《且试天下》播出后 ， 差评并未影响杨洋给自己在剧中的颜值打“满分” ， 他依然把“帅” ， 放在角色呈现效果的第一二位置 。
▲《且试天下》剧照
杨洋、李易峰们 ， 在突破演技方面 ， 差的也许恰恰就是舍弃“杨洋”和“李易峰”的勇气 。
03
舍我
本质上 ， 演戏也是一种创作 ， 而所有的创作 ， 都是作者掏空自身所进行的表达 ， 是身心俱疲的“舍我”型劳作 。
这对演员现实人格的自我提出了“消解”的要求 。 关于这种“消解” ， 许多优秀的影视创作者都曾提到过类似的意思 ， 比如张译的“忘掉自我”、李安的“把心撕开给人看” 。
▲张译在《一秒钟》中的精彩哭戏
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