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一则论坛中的帖子引发了人们的注意 。 帖子名叫“推荐一个冷门的新加坡华语歌手孙燕姿” 。 发帖者表示 ， 自己是无意中听到孙燕姿的歌 ， 感觉她声音很有特色 ， 推荐大家去听 。
很快 ， “冷门歌手孙燕姿”的话题便引发网友热议 ， 孙燕姿本人也愉快地接下了这个梗 ， 并在社交媒体中以冷门歌手自居 。
是天后不够出色 ， 还是审美发生了变化？老歌迷慷慨激昂 ， 新粉丝一脸迷惑 ， 互相说着自己的回忆和标准 。
仿佛在交流 ， 又仿佛在自说自话 。
被逐渐拉大的代沟
冷门歌手孙燕姿不是第一个被网友考古发掘出来的“上古大神” ， 之前的一段时间还有“周杰伦当年真的爆红过吗？”“那英有什么实绩吗”“SHE是什么水平的女团 ， 和创造101比谁更厉害？” ， 年轻的网友们把不懂就问发挥到了极致 。
2019年便出现过的“周杰伦保卫战” ， 那也是一个问题引发的哗然 。 “周杰伦微博数据那么差 ， 为什么演唱会的票如此难买？”
一石激起千层浪 ， 那些已经步入中年的周杰伦粉丝 ， 放下了手头在写的PPT ， 利用孩子上补习班的缝隙时间 ， 拿起了手机 ， 注册了账号 ， 重新拿出了当年的劲头 ， 自学打榜 ， 刷数据 ， 学起了年轻人们的网络黑话 ， 带着七彩标语 ， 仅仅几日 ， 便把当时排在超话榜第一的蔡徐坤“打”了下来 。
微博截图
现在 ， 我国的艺人迭代速度是很快的 ， 一个艺人突然就蹿红了 ， 甚至没有给出充分让大家了解他/她的机会 ， 更谈不上作品的数量和质量 。 对于音乐这种产品为王的艺术形式 ， 上一代受众显然无法理解作品本身不够出色的歌手是如何成为顶流的 。
但在年轻人眼中 ， 流量 ， 似乎是判断一个明星红不红的唯一标准 。
两个时代不同受众群体的审美标准、评判体系、欣赏模式发生了巨大的变化 ， 群体间的不理解有时会被社交媒体放大 ， 在发言评价没有任何成本的情况下 ， 小规模的“擦枪走火”很容易衍变成大规模的“集团式作战” 。
火热的嘴仗显然没有冰冷的数据有说服力 ， 《2020腾讯娱乐白皮书》中显示 ， 周杰伦的《Mojito》在2020年华语新专辑销量TOP10占据了第二名 ， 在专辑销售额TOP10中位列第四 ， 在新曲热度榜中则排名第一 。 而在苹果音乐公布的2020年度音乐排行榜前100首音乐中 ， 周杰伦以47首几乎撑起了半壁江山 。 孙燕姿、林俊杰、陈奕迅等名字也位列其中 。
数据至少证明了 ， 这些所谓的“上古神话”的音乐作品 ， 在若干年后的今天依然拥有庞大的受众群体 。
评价体系的改变 ， 很难评价曾经的歌手和现在的粉丝究竟是哪拨人没赶上好时代 。
信息茧房带来的蝴蝶效应
人们习惯性地认为 ， 每个时代有着自己的游戏规则 ， 有着自己的审美情趣 ， 这是造成两代人口味不同的原因 。
但事实并非如此 ， 人的口味千差万别 ， 但是选择的权利和机会曾经是均等的 ， 这种均等受制于市场环境和技术手段等多方面的因素 。
在21世纪初期 ， 唱片公司经过了多年的发展步入了辉煌期 ， 推广体系、应用渠道都相对完善成熟 。 在华纳、滚石等国际唱片公司与音乐制作工厂的支持下 ， 整个音乐市场的制作流程也更为专业 ， 市场、歌手与唱片公司之间逐步形成了一种良性助力关系 。
孙燕姿 图/中国新闻图片网
因此我们才能在一个时期内同时见到周杰伦、孙燕姿、梁静茹、蔡依林、陈奕迅等带来的华语乐坛百花齐放的状态 ， 市场足够宽广 ， 生态足够支撑如此数量的歌手被发掘和打造 。
音乐载体的变化也让人们的选择变得多样和容易 ， 从磁带到CD ， 正版唱片的价格并不低廉 ， 人们会将自己的钱花在刀刃上 ， 去选择自己最喜爱的歌手 ， 但当数字音乐格式兴起 ， 人们的选择陡然增加 ， 成本也迅速降低 。 受众可以从海量音乐产品中选择符合自己口味的产品 。
由于市场足够大 ， 选择足够多 ， 资本没必要对生态进行过多的干预 。
如今则大不相同 ， 在大数据和算法出现后 ， 为了赢得市场 ， 几乎所有的平台都开始使用大数据对用户进行算法推荐 。 从音乐的角度上 ， 数据和算法甚至可以精确地通过每个人的数据有针对性地为人们推荐你可能喜欢的内容 ， 从歌手到曲风 ， 从歌词到音色 。
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