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八里河|《警察荣誉》：更高级的戏剧冲突，应该是这样的( 二 )

师父戏剧警察荣誉八里河



二 ， 曹建军：从小九九到作死的惋惜之旅 。
1.单面相缺点和多面相立体缺点的对比 。
被哗啦哗啦捧上去的曹建军 ， 因为酒驾肇事逃逸又啪嗒啪嗒摔了下来 。
曹建军这个角色的塑造挺有意思（没有任何认可酒驾对的意思 ， 仅仅是说角色塑造手法） ， 他的缺点、短板、小九九 ， 乃至他最终的失足 ， 都让角色更立体真实 ， 也让剧作群像和故事情感更饱满 。

故事里的曹建军和曹建军丈母娘 ， 恰好是一对很有意思的对照 。
丈母娘这个角色 ， 每次出现都很烦人 。
势利、刻薄、拜金 ， 嘴毒、心歪 。
从塑造手法的角度来说 ， 这个角色是选取人物的某一性格侧面、不断渲染反复强化 。

虽典型 ， 但也单薄 。
当然这未必是剧组刻画能力的不足 ， 毕竟这个人物戏份好、篇幅有限 ， 在有限剧情内能突出某一有普遍性的典型特征 ， 已经算有效 。
对比之下 ， 曹建军的起起落落 ， 开心和压抑 ， 唏嘘和错误 ， 都显得有血有肉很多 。

2.相同模式、类似功能的对比 。
故事里的四对师徒 ， 一度都有问题 。
一方面 ， 这是实际工作要求和理想化纸上谈兵诉求之间的矛盾 。
这一点在几对师徒之间都有发生 ， 只是程度不同、本质性质并无区别 。

另一方面 ， 则是几对师徒个性态度不同所导致的个体差异 。
四位师父中 ， 程所对夏洁 ， 因为夏洁父亲的往事 ， 兼具愧疚和照顾等复杂情绪 ， 有一个从“过度保护”到真正信任倾囊相授的过程 。
陈新城对李大为 ， 是从嫌弃到“表面嫌弃其实器重”再到过命的胆肝相照 。

赵继伟师徒 ， 标准的师慈徒孝模式 。
而曹建军和杨树 ， 一开始则是师父甩锅给徒弟模式 。
对比另外三位师父 ， 曹建军的自私小算盘最明显 。
恰恰是这一点自私 ， 以及发生冲突时曹建军比其他师父更容易暴走的表现 ， 让这个角色的“负面色彩”更为鲜活 。
（没有说自私对的意思）

3.拖后腿和集体情感的对比 。
曹建军争功劳 ， 动机不纯 ， 有功之后还作死 ， 目前来看是八里河最“拖后腿”的人 。
风月场所抓人 ， 他希望能把处处压他一头让他在丈母娘家积年累月受气的姐夫 ， 也给搞进去 。
误会抓捕时间和姐夫常去的时间不同、以为抓不到姐夫了 ， 他很失落 。
这种失落不完全基于正义错误的分野 ， 很有点幸灾乐祸的小九九 。

立功之后他又飘了 ， 趾高气扬找不着北 ， 不听劝、糊涂 。
虽然有些爱抢功、爱甩锅 ， 面对交警时不好好认错还想攀关系 ， 但他对徒弟也是真有感情、对工作也是真奉献 。
这个很有问题但本质并非十恶不赦的角色 ， 出现在八里河群像中 ， 补上了泛灰的一块 。

如果说所长以变脸王技能见长 ， 陈新城以“我没出息”的悲情人间父女情触动人心 ， 那么曹建军则通过自己的小九九和缺点、以“拖后腿”的方式完成了更立体有效的角色构建 。
如果没有曹建军这个后劲生的错误 ， 过于十全十美的群像也是另一种缺失 。
如果不是八里河群像如此鲜活 ， 曹建军的失足犯罪也很难让人唏嘘 。

曹建军出事之后 ， 局里要求调回杨树 。
起初我以为 ， 杨树一定会和众人一起想办法拒绝 ， 八里河四子不会分开 ， 剧作会在煽情燃情之后确保这一点 ， 毕竟这是常规套路 。
然而剧作又没按照套路出牌 ， 杨树不辞而别 。

夏洁暂时成为户籍警 ， 李大为跟随师父去东北查案 ， 赵继伟和师父去邻省抓人 。
春去秋来时光流转 ， 无论后续杨树是否会回八里河、余下三子是否会离开八里河 ， 都可以套用那句很俗套的“聚是一团火、散是满天星”吧 。
【八里河|《警察荣誉》：更高级的戏剧冲突，应该是这样的】八里河不仅仅是他们呆过的一个地方 ， 八里河有温度有血有肉有光芒 ， 有真正的“警察荣誉” 。


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