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形容秋天海边的诗句唯美?描写秋天的海边景色( 二 )


从表面上看，这首诗写的是田园劳作之乐，表现的是归隐山林的遁世思想；但把这首诗和其他的诗对比来看，作者的“愿”其实有它特殊的内涵 。种豆南山下，草盛豆苗稀 。
这两句写在南山下种豆，草很茂盛豆苗却稀稀疏疏的 。起句很平实，就像一个老农站在那里说话，让人觉得很亲切 。
晨兴理荒秽，带月荷锄归 。为了不使豆田荒芜，诗人一大早就下了地，到了晚上才披着月光回来 。
虽然很辛苦，但他并不抱怨，这从“带月荷锄归”的美景就可以看出来 。道狭草木长，夕露沾我衣 。
衣沾不足惜，但使愿无违 。路窄草长，夕露沾衣，但衣服打湿了有什么可惜的呢？这句话看似平淡，但这种平淡正好映射了结尾这一句“但使愿无违”，使得“愿无违”强调得很充分 。
这里的“愿”更蕴含了不要在那污浊的现实世界中失去了自我的意思 。这首诗用语十分平淡自然 。
“种豆南山下”“夕露沾我衣”，朴素如随口而出，不见丝毫修饰 。这自然平淡的诗句融入全诗醇美的意境之中，则使口语上升为诗句，使口语的平淡和诗意的醇美和谐地统一起来，形成陶诗平淡醇美的艺术特色 。
陶诗于平淡中又富于情趣 。陶诗的情趣来自于写意 。
“带月荷锄归”，劳动归来的诗人虽然独自一身，却有一轮明月陪伴 。月下的诗人，肩扛一副锄头，穿行在齐腰深的草丛里，这是一幅多么美好的月夜归耕图啊！其中洋溢着诗人心情的愉快和归隐的自豪 。
“种豆南山下”平淡之语，“带月荷锄归”幽美之句；前句实，后句虚 。全诗在平淡与幽美、实景与虚景的相互补衬下相映生辉，柔和完美 。
过 故 人 庄 《过故人庄》写的是诗人融身于世外的特殊感受和认识，体现了他悠然闲适的诗风 。这首诗描绘了诗人对田园情趣的感受 。
故人具鸡黍，邀我至田家 。写朋友邀我做客 。
“具鸡黍”“至田家”，朴朴实实的叙述，表现了老朋友之间真挚的感情，洋溢着愉悦的田家情趣 。绿树村边合，青山郭外斜 。
写山村风光 。绿树环抱着村庄，这是近景；郭外青山逶迤，那是远景 。
由近渐远，景色越来越开阔，一派清幽恬静的气氛 。开轩面场圃，把酒话桑麻 。
写把酒闲话 。窗子一开，扑面而来的是谷场和菜圃，远处是绿树、青山，知心朋友喝着酒，谈谈农事，风儿送来阵阵泥土和庄稼的气息 。
这田园风光简直令人陶醉！ 待到重阳日，还来就菊花 。写诗人告诉朋友：重阳节我还要到你家，喝菊花酒 。
朋友间那种融洽的感情、诗人对田园的喜爱溢于言表 。孟浩然的山水田园诗在艺术上有很高成就，他善于用看似平淡的描述创设深邃高远的意境，《过故人庄》很能表现他的这一风格 。
值得强调的是，孟浩然的田园情趣毕竟是封建文人的闲适恬淡之情，与劳动者的田园情趣有本质区别 。钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低 。
诗人春游西湖，从孤山寺北到贾公亭西，远望湖水平堤，朵朵白云低临水面，像要探足水中濯洗一般 。春天来了，西湖水涨了 。
几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥 。诗人一路行来，偶尔可见早来的黄莺争抢着飞上向阳枝头唱歌儿，它们还有些怕冷；不知是新到谁家的一双小燕子从水边衔了泥飞回去筑巢 。
春到西湖，鸟儿们开始活跃起来 。乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄 。
诗人看到路畔野花似开未开，但看势头不久就会开得五彩缤纷，使人眼花缭乱；已是绿草如茵，但草地还不够深，骑马走过，马蹄刚刚被它埋没起来 。西湖之春，到处都是生机勃勃 。
最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤 。最后，诗人来到绿柳成阴的白沙堤上，这里的景色更是美不胜收，使人久久不忍离去，于是赞叹地说：这才是我最喜爱的地方呢！ 这首歌咏西湖的诗，旨趣不在于介绍某一处名胜或某一种景物，而是要从总体着眼描绘湖上蓬蓬勃勃的春意 。
为此，作者采取了两种写法：一、在行进途中展开景物描写 。开始从孤山寺写到贾公亭，结尾又写到东湖白沙堤，诗人足迹遍及大半个西湖；二、选取典型与分类排列相结合：中间四句写莺、燕、花、草四种最能体现春色的景物，莺、燕是禽鸟，属动物，花和草是植物，这样的选择组合，独具匠心 。
诗人还善于把握景物特征，运用最准确最具表现力的词语加以描绘和渲染 。诗中写水、写云，写莺、写燕，写花、写草，无不如此 。


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