金士杰|“老戏骨”金士杰：恃穷为傲不惧世俗，娶小娇妻后60岁喜得龙凤胎( 三 ) _舞台剧

041979年的夏天，金士杰抱着玩一玩的想法，找来了二三十个对表演感兴趣的人成立了一个业余剧团，名曰“兰陵剧坊” 。
在外人看来，这个剧团就是一帮乌合之众，各行各业的人都有，但却没有一个是专业演员，更重要的是剧团没有任何的资金来源。
剧团的人员白天都各自忙自己的工作，晚上聚到一起排练，天为顶，地为台，没有报酬，没有观众，有的只是心中对艺术的爱好与执着。

因为是在露天排练，且大多人都很贫穷，穿着十分随意，所以当众人聚在一起时，看上去不像个剧团，反倒特别像是一群“丐帮”子弟，而金士杰就是帮主。
不久后，金士杰找了一个闲置的礼堂，团友们从家中搬来桌椅，找来灯具精心布置了一番，就这样打造了一个可以表演的舞台。
第一场表演，他们拿着纸和笔画了一些宣传海报，贴到了大学门口，没想到竟然来了二三十人，且大多都是文化界的精英人士，大家对这种新奇的表演都十分的好奇。

演出完毕后，效果很不错，现场有观众直呼：

等你们很久了，你们的表演太好了，一定要演下去。

一番话，给了金士杰很大的信心，之后他便辞去了仓库管理员的工作，开始专注于剧团的运营。
辞去工作后的那段时间是金士杰生活上最贫穷的日子，连房租都付不起，经常在破破烂烂的剧场里过夜，一日三餐很多时候都没办法解决。
当时他认识了一位女作家李昂，家庭条件很不错，实在太饿了，他就去李昂家蹭剩饭，并且说好只吃剩饭，等他们家里人都吃完了，他才上桌，并且吃完就走，不啰嗦，不客套。

那时候剧团里有学生要结婚，想邀请金士杰前去，而他却跟对方说：

我没钱，包不起红包，我不去。

而对方却诚意邀请，并且说不需要红包，只需要他到场参加就行。
于是金士杰提出了两个条件，一是红包不给，二是酒席上吃不完的要打包。
随后金士杰参加了这场婚礼，并且在婚宴将要结束时，真的给他大包小包拎了一大堆的食物让他带走。
而且此后这件事还形成了一种习惯，金士杰但凡参加酒席，走的时候，总会有人张罗着给他打包。

看到这里，很多人或许会认为金士杰的脸皮实在是太厚了，而他却不以为然。
他之所以这么做，除了不想浪费食物以外，还想要告诉别人，自己虽然穷，但却不自卑，不脸红，穷得光明正大。
所谓富贵不傲物，贫贱不易行，这世上本无高低贵贱之分，有的只是心中的那个结。
对于金士杰来说，他痴心于创作，给人们带来精神上的享受，这就是一种富足。
至于赚钱这件事，他一向无所谓，甚至有一种以穷为傲的思想。

051980年，金士杰根据传统京剧《荷珠配》编写的舞台剧《荷珠新配》获得了参加剧展的机会，他率领剧团第一次登上了正式舞台，圆了自己多年的导演梦。
首演的晚上，剧场里欢呼声、喝彩声不断，而金士杰却偷偷地躲到了后台的一个小房间里。
演出结束后，大家都来找他一起庆功，抱着他喜极而泣，而金士杰却感觉不到成功的喜悦。
对于他来说，只是想把戏剧做好，被人追捧是一件很荒谬的事情，莫名其妙把人捧那么高，其实是一种虚假的荣耀。

这部剧当时特别火，引领了台湾舞台剧的振兴，大家争相模仿，而金士杰却在取得了成功之后，选择了远走日本学习默剧。
1982年，金士杰从日本学成归来，将京剧与默剧相结合，创作了一个没有一句台词的舞台剧作品《悬丝人》，随后他又远赴美国进修，在1985年创作了《今生今世》。
然而多年来，在他所创作的作品中，从没有给自己安排过重要角色，直到遇到导演赖声川，他才从一个编剧、导演转为演员。
1986年，赖声川执导的话剧《暗恋桃花源》，金士杰扮演了一生都在追忆过去的江滨柳，从意气风发演到风烛残年。

从首映开始，这部剧他演了20余年，女主角从丁乃竺到萧艾再到林青霞，换了很多，而他却始终是雷打不动的男主角。
这也是金士杰人生中迄今为止最满意的一部作品。