但外界的另一种声音 ， 却在批评这个乐队留长发、带坏青少年 。
到后期 ， GS热潮消退 ， 泽田研二首张专辑《Julie》发行 ， 其他成员也有自己的演出 ， 乐队便解散了 。
但那时已经很受欢迎的Julie ， 还是不听从公司的建议 ， 坚持要玩乐队 ， 他们模仿欧美“大乐队”的形式 ， 几个乐队一起玩 ， 其中就有The Tempters的萩原健一和大口广司、The Spiders的井上尧之和大野克夫 ， 以及老虎乐队的岸部一德 ， 组成大乐队PYG 。
但是萩原健一也是偶像明星 ， 和泽田研二双主音 ， 双方歌迷也会“撕番” 。 慢慢地 ， 乐队变成某种“限定”形式 。 萩原归队就以PYG名义演出 ， 萩原缺席 ， 他们会变成“泽田研二与井上尧之Band” 。
这样合作下来 ， 大野克夫等人也成了泽田研二的御用班底 。
踏入70年代 ， 泽田研二作全面个人发展 ， 又开启了一种“视觉系”风潮 。
你看 ， 他会头上戴着花 ， 出场喝威士忌 ， 故意不拉裤链 ， 唱到一半时才将裤链拉上；
最经典的当然是这个斜戴帽子的水手装 ， 他化着大浓妆 ， 涂红指甲 ， 一边抽烟一边唱歌 ， 阴柔妖娆又活泼；
以及这种身上挂满灯泡 ， 拿降落伞当背景的bling bling舞台……
当时的唱片封套 ， 现在也没有多少爱豆能做到吧！
这样的“视觉系始祖” ， 你也想不到 ， 他也可以深情地演绎《時の過ぎゆくままに》吧？
他的表演 ， 都是搭配歌曲的内容而来的 ， 要沉浸或是跳脱 ， 他都会有自己的想法 。
而唱红《時の過ぎゆくままに》那年 ， 他才27岁 。
他高调地宣布和The Peanuts中的姐姐伊藤惠美结婚 ， 他会一言不合在新干线上和职员起冲突 ， 用头锤攻击对方 ， 但这都不影响他的受欢迎度 。
也或是歌太红的缘故 ， 《時の過ぎゆくままに》很快有了第一个中文版 ， 1976年的《爱你一万年》 ， 由台湾歌星尤雅演唱 。
是的 ， 就是那首伍佰每次在演唱会上唱起都能引发全场大合唱的《爱你一万年》 ， 伍佰是翻唱的；第二个版本收录在万沙浪的专辑里 ， 改名《深情/亲情的呼唤》 ， 到1979年 ， 陈淑桦再唱了一版 ， 叫《深情》 。
就是说 ， 这几乎是一首“谁唱谁红”的歌 ， 但填词编曲不同 ， 每个版本传递出来的情绪都不一样 。
而钟镇涛的版本《让一切随风》 ， 直到1987年才面世 。 不得不佩服黄霑 ， “我决定爱你一万年”这样密集的词 ， 他可以给改成幽幽的“就让~一切~随风~~~” ， 由此歌手有了不同的演绎空间 。
钟镇涛洒脱 ， 陈慧娴幽怨 ， 还有一个版本 ， 我认为是最绝的 。
回到歌最初始版本的原唱来——那位傲娇的少年泽田研二 ， 后来怎么样了呢？
凭着独特的style ， 泽田研二令港圈掀起“视觉系”风潮 ， 罗文、梅艳芳、张国荣都参考过他的造型 ， 林子祥看了一次他的演唱会之后更深受震撼 ， 把他写进歌里 。
但是啊 ， 他似乎不太“在意”自己身上的光 。
1982年 ， 他和田中裕子传出婚外情 ， 唱片销量大降；《让一切随风》面世的1987年 ， 他和妻子伊藤离婚 ， 演出时从舞台摔下 ， 歌迷会解散 ， 第二年还酒驾被起诉……
更糟糕的是 ， 嗜酒如命又不做身材管理的他 ， 无可避免地发胖了 。
田中裕子 ， 爸妈心中的“顶流”了 ， 许多人都看过她的《阿信的故事》
再之后 ， 乐队也不玩了 ， 眼看日圈大环境不断变化 ， 慢慢地他也减少曝光 ， 直到千禧年后才缓和与媒体的关系 ， 会在一些电视节目里出现 。
也在那几年 ， 大众有机会再睹泽田研二在舞台上唱歌的风采 ， 那时 ， 他头发发白 ， 满脸皱纹 ， 也跳不动了 。
只是当他唱起《時の過ぎゆくままに》的时候 ， 你会被某种力量触动 。
所以 ， 《让一切随风》 ， 真的是一首“情绪之歌”吧 。
曲子的感染力特别强 ， 歌者注入不同情绪 ， 听众会感受到歌者想要表达的内容 ， 而歌者在有了更多人生历练后再来演绎这首歌 ， 也会有不一样的唱腔和表达 ， 这种力量也会传递给听众 。
这也是优秀金曲作品的魔力 。
有些作品就是得起时间的考验 ， 在任何年代都可以直击人心 ， 那些红极一时的裁缝歌、网络口水歌 ， 给它提鞋都不配 。
而创作出如此经典金曲的大boss ， 其实年轻人也不陌生 ， 他就是给《名侦探柯南》写bgm的大野克夫 。
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