河南三大剧种之一的越调有什么特点 _三大

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河南作为我国古代的文化中心，也有中原之称，在这个文化横溢的地区，更是有非常多令人赞叹的文化艺术类别。今天我们就来聊一聊河南三大剧中之一的越调有哪些特点吧！

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首先，唱歌走调
越调的演唱形式原本是曲牌体，清中叶以后逐渐转变为半联体。因此，它的调式主要使用龚调式，一般只是偶尔使用其他调式在间奏曲中演奏。越调的唱法清雅朴实，其板式包括慢板、导流板、青铜调、赞语、哭腔、流水、飞板、紧拍、慢唱等。同时具有慢、中、快、散等多种节拍形式。除此之外，还有吹腔、杂调等其他形式，如《牙牙》、《娃娃腔》、《一串年轮》、《小黄牛》、《点绛唇》、《潼关调》、《阴风歌》、《探亲》、《梅花酒》、《神童令》、《十三哼》等。
越调采用的调式一般为1=E或1=F，唱腔由上下两句组成。大部分上句通常停在除主语气以外的其他语气处，而下句通常停在主语气处。一般来说，越调的歌词主要是七个字和十字。它的句法结构有多种形式，如醒目、醒目、醒目、醒目。

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二、乐器用走调
越调的伴奏乐器在文学领域主要由象鼻和四根弦组成，20世纪初逐渐转变为短杆形式，随之弦的调式也发生了变化。此外，弹弦乐器，构成越调伴奏的“三大曲” 。其他伴奏乐器包括竹笛、三弦、唢呐、笙等。二胡、中胡、中阮、古筝、琵琶、大提琴都是建国后才加入的。在武术领域，越调的伴奏主要由鼓、钹、锣、锣组成，再配以鼓、低音锣。后来，各种丰富多彩、效果显著的打击乐器逐渐加入，使其作品富有表现力。

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第三，押韵的歌词
歌词方面，越调的原创戏曲结构非常严谨，歌词少，白字多，句子相对优雅深刻，按照一定的曲调和音调演唱。现代剧多以说唱故事和小说为主，歌词多，字数少，通俗易懂。唱法牌子里一直说越调有九调、十八调、七十二调。歌唱中，真声为主声，假声为辅声。
早在清末，在假声八度上拾取的句尾拖尾形式，现在已经很少使用了。网唱的活跃声区比其他对应行业高5度，所以大多用假声演唱。因为越调的各行各业都是清代的男演员，所以更容易采用同宫同腔。20世纪20年代发展后，随着女演员的舞台演唱，越调逐渐采用男女同居、曲调不同的方法。