江苏龙网

  1. 首页 > 人文 > >

郭富城|港娱：从乐坛顶级奖项的轮庄易手，再论天王的角力( 二 )

刘德华郭富城张学友四大天王


叱咤乐坛的「至尊歌曲大奖」 ， 郭富城夺得两届 ， 张学友和黎明各自一届 ， 刘德华则颗粒无收 。
关于歌曲奖 ， 其实蛮有趣 。
有人说「金曲金奖」代表歌手的专业唱功能力 。
又有人说十大中文金曲 ， 才是真正具有权威性的香港乐坛颁奖礼 。
还有人认为 ， 以播放率为标准的叱咤乐坛奖项才最有说服力 。
所以上述各擅胜场该如何解读？
如果深入分析 ， 比如金曲金奖是TVB年度十首金曲的最终优选 。
从定义来讲 ， 涵盖作词、作曲和歌曲演绎三项要素 ， 但能不能代表拿奖的歌手唱功无敌？
唱功这个概念 ， 从来就不是用奖项来定义的 ， 就像演技不是用影帝奖来定义一样 。
而既然说到唱功 ， 就略微做一下延展 。
这个问题其实谈过多次 。

什么叫唱功？
嗓音力量和气息的强弱、稳定度 ， 音准和技巧的应用 ， 以及音域的广度、歌曲的难度和曲风的多样性 ， 甚至包括咬字的方式 ， 都应该统筹考虑在内 ， 而并不能单独以某一个片面指标来判定 。
综合来讲 ， 张学友因为天赋的突出 ， 从一开始就非常耀眼 ， 但随着四大天王年代的激烈竞争 ， 另外三位天王的歌艺也在与日俱强 ， 尤其郭富城的进步跨度令人咂舌 。
从九十年代的《纯真传说》、《强》到《听风的歌》、《爱的呼唤》、《风里密码》 ， 两千年代的《旅途》、《三岔口》到《爱情》和《孤单说你忘了我》 ， 无论是歌曲难度还是唱功表现 ， 都始终处于上升通道 ， 尤其颤音和假声技巧、声音的凝练度 ， 以及共鸣的打磨 ， 在整个乐坛都属于顶层级别的存在 。
黎明也在中期开始涉猎假声应用 ， 并适度突破了高音区 ， 但后期的电音不好形容 。
刘德华则限于天资 ， 无法在技巧和音域层面突破 ， 但在自己音域舒适区的表现 ， 却也是相当稳健 。
所以综合来讲 ， 不偏颇地说 ， 四大天王在乐坛 ， 都是能谈得上唱功的人物 。

至于现场 。
坦白说 ， 四大天王久经战阵 ， 走音跑调的情况有 ， 但比较突出的也就两次 。
一次是早年刘德华唱《情感的禁区》 ， 因经验缺乏多升了半个Key ， 最后硬撑着唱完 ， 跑调但没有破音 。
另一次当然就是黎明在华东水灾的义演 ， 演唱《对不起 ， 我爱你》 ， 据说是因未沟通的原因 ， 伴奏师调高了Key ， 有说半Key或者四个Key的 ， 最终导致了破音 ， 并不是走调 。
从现场来听 ， 黎明当时的唱功确实稚嫩 ， 还属于平直唱法期 ， 欠缺技巧 ， 另外听过黎明不少歌曲 ， 他比较致命的地方 ， 可能是嗓音力量偏弱 ， 所以一向偏柔和曲风 。
歌神张学友应该也有过现场演唱会破音的情况 ， 郭富城则因唱跳的烈度 ， 气息有时候无法完全稳定 。
但其实就算很多号称实力派的歌手 ， “车祸”现场的时候并不少见 。
相对而言 ， 四大天王的稳定性还可能要高一点 。
就如一句老话 ， 常在河边走 ， 哪能不湿脚？
所以也没有“嘲”谁的必要性 。

而所谓天王之间的角力 。
唱片销量的统计 ， 有没有水分？
在那个年代拿到手的奖项更多一点 ， 是否就是真正的“赢家”？
现场歌迷的音量分贝 ， 与当红程度成正比？
1992年十大劲歌金曲 ， 四大天王在台上一字排开 。
主持人郑丹瑞说了这么一句话 ， 「希望大家 ， 互相勉励 ， 一起进步 。 」
这句话不知道有多少人留意并记得 。
【郭富城|港娱：从乐坛顶级奖项的轮庄易手，再论天王的角力】又谁人不忘初心？


推荐阅读


上一篇：韩恩贞|韩恩贞：凭借《浪漫满屋》爆红，40岁嫁圈外富豪，如今怎样了？

下一篇：TVB|TVB知名主持人金刚，和女朋友同框直播官宣分手，失控崩溃大哭