河南坠子的声乐体裁有哪些 _坠子

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戏曲的发展由于地区、风土人情等方面的不同，展现出来的具体表演形式和唱腔等方面也会有一点差异，也就形成了同一种戏曲的中的不同流派。那么，河南坠子的声腔流派包括什么呢？

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据艺人介绍，原来路上的河南坠子主要是指河南何英河、沙河上游的河南坠子。下鲁河南坠子主要指位于沙河下游英、英、渤三州的河南坠子。后来在河南省出现了“豫东西路吊坠”的说法。
【河南坠子的声乐体裁有哪些】西路主要指开封及陇海铁路以南、黄河以南、京广铁路以西、以东，包括开封、郑州、许昌、漯河所谓中路河南挂件。所以这条路有三个称谓，分别是在路上，在中路，在西路。
东路主要指河南商丘、周口等豫东南地区的河南坠子。由于豫东受皖北河南坠子影响较大，且两地语言相近，故东路河南坠子包括颍州、亳州河南坠子。

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在艺术特色上，河南西路的吊坠最初是由三弦书(包括英格柳和宜丰三弦书)的艺人演唱，以击掌为主要标志。道情、大鼓术艺人在加入演唱的同时，也吸收了河南梆子、月调、曲剧等剧种的声腔，逐渐形成了“字清而稳”、“硬弓专业”、“硬弓专业” 。
东路河南坠子多由道教艺人改唱河南坠子，吸收琴书、丝弦等姊妹艺术的声音。它只用简单的板代替了脚拍板，唱腔更加灵活自由，从而形成了柔和细腻抒情的艺术特色。正是因为东路的河南坠子多为道教艺人，原本的中长文情书也被带入了河南坠子的艺术中。如《相马传》、《灵猫唤太子》、《和平西五虎》、《回龙传》等。所以艺人们常说:东路书，西路段。豫西路擅长演奏小曲的坠子艺人，大多被三贤书、英格柳创作的《蓝桥社》、《三拍四劝》、《千千记》等短小精悍的歌曲片段所吸引。