在《司藤》热播时 ， 原作者尾鱼发文炮轰圈内的一些影视资本方 ， 称“有些改编剧本自己都表示了强烈反对” ， 结果对方回复一句“你不是专业的 ， 不了解市场” 。
对一部改编影视作品来说 ， 尊重原著是最起码的操守 。
遥想上世纪或本世纪初小说改编影视的创作 ， 大部分原著作者都会受邀进组主导剧本编写 ， 比如莫言、刘恒、王朔、刘震云 ， 在人物设计及故事情节上 ， 原著作者的话语权是第一位的 。
那时候资方往往只负责出钱 ， 导演要做的 ， 也只是指导演员如何完成影像化 。
可到了如今 ， 资本强势 ， 拿市场的喜好“一锤定音” ， 改编方常常凌驾于原作者之上 ， 并自命不凡地拍出“观众喜欢的人设和情节” 。
怪不得尾鱼最后会发牢骚：“要么就别卖了 ， 不想赚这钱了 。 ”
此外 ， 很多主创习惯拿“删减”说事儿 ， 总觉得自己创作不出好作品 ， 是因为审查制度太过严苛 。
如果这么想 ， 显然有点太高估自己了 。 因为这11部剧 ， 哪怕都抛开删减因素 ， 能称得上是优秀剧的 ， 依旧屈指可数 。
“删减”不是胡改乱改的借口 ， 不是塑料质感的理由 ， 删减不会导致故事混乱 ， 人物神经 ， 更不会导致老人装嫩 ， 特效三毛 。
没有伟大的作品 ， 是文学艺术的悲哀 。
有伟大的作品 ， 但改不成优秀的影视作品 ， 是整个电影电视剧行业的悲哀 。
文/皮皮电影编辑部：蜉蝣
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