《赤壁赋》苏轼的思想?从赤壁赋看苏轼内心的挣扎( 二 ) _生活百科

客人高兴地笑了，清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被吃完，只剩下桌上的杯碟一片凌乱。（苏子与同伴）在船里互相枕着垫着睡去，不知不觉天边已经显出白色（指天明了）。

文章插图
苏东坡纪念馆永叔点评：
《赤壁赋》写于苏轼一生最为艰难困苦的时期，即被贬谪黄州期间。元丰二年（公元1079年），42岁的苏轼因写下《湖州谢上表》，遭御史弹劾并扣上诽谤朝廷的罪名，被捕入狱，史称“乌台诗案” 。后经多方营救，于当年十二月释放，贬为黄州团练副使，“签署公事，擅去安置所。”开始了一段“半犯人”式的管制生活。元丰五年，苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的赋，后人因称第一篇为《赤壁赋》，第二篇为《后赤壁赋》。
《赤壁赋》在内容布局和结构安排上，体现了独特的艺术构思。全文以的主观感受为线索，通过主客问答的形式，反映了由月夜泛舟的舒畅，到怀古伤今的悲咽，再到精神解脱的达观。清风明月，山水箫音，全部化作情感的使者，写景状物之间，感觉到悲凉和忧伤，但是看不到颓废与没落。体现了身处人生低谷，依然坚守儒雅、向往崇高的风骨。
诵读经典，随文如梦，与一起夜游与山水之间，是一种荡涤心灵的体验之旅。“与客泛舟游于赤壁之下”，吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”置身于大自然怀抱，尽情领略清风、白露、高山、流水、月色、天光之美。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，营造了“秋水共长天一色”的意境中，“纵一苇之所如，凌万顷之茫然” 。对酒当歌：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯，一种超然物外的旷达和超脱。
苏轼描摹山水，追求“情、景、理”自然融合，从不单纯为景而写。笔锋一转，饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声，自然柔和在一起，加上想望美人而见的失意和哀伤情绪，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气为之一振。
接着以主客对话的形式，探讨了对人生和世界的看法。阐释了人类和万物同样永久存在的观点，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。从忧伤和好迷茫中自我解脱，满面春风，换却愁颜。“客喜而笑，洗盏更酌。”直到“肴核既尽，杯盘狼藉” 。苏轼与客“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。我们跟随苏轼经历了一番江上月夜泛舟，听取了一场关于宇宙人生的对话，在诗的意境之中实现了一次心灵的释放和自我激励，归于平静和祥和。

文章插图
读美好的文字就像看美丽的风景【《赤壁赋》苏轼的思想?从赤壁赋看苏轼内心的挣扎】重温经典，特别重要的是研读琢磨写作的质量标准。苏轼的《赤壁赋》，既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。通篇文字，简繁结合，大多押韵，换韵自如，承上启下，宜于诵读，声韵意境之美水乳交融，体现了高雅深沉神韵。