这种小孩的无助 , 很多没经验的年轻演员会用大哭大闹来展现 , 属于下意识的表层演绎 , 大众也无法共情 。
但李庚希妹妹竟然懂老戏骨的招式:反过来收着演 。 没有任何歇斯底里 , 但眼泪无意识地往下掉 。 把情绪藏起来的小孩 , 懂事得让人心疼 。
庚希妹妹的古装剧还差点意思 , 倒是拍现代剧和文艺片的好苗子 。 还有一位 , 邓恩熙 。 或许听名字还不太熟悉 , 但你很可能也看过她的作品 。 她是《无名之辈》里叛逆的马依依 , 是《你好之华》里的白月光袁之南 , 是《扬名立万》里所有人都想保护的夜莺 。 还有一位虽然不属于严格意义上的00后 , 但99年12月出生的她也拿过来一起讨论 , 再加上出道至今观众缘和口碑都还不错 , 肉叔私心把她放进来了 。 任敏 。 在《悲伤逆流成河》里饰演的被校园暴力的易遥 , 海边那段哭戏着实刺痛观众 。
还成为了《演员请就位》第二季的黑马 , 陈凯歌为她发S卡 , 有编剧夸赞是“稚嫩时候的周迅” 。 年轻版周迅或许还算不上 , 但不得不说 , 任敏是有点灵气在身上的 。 《清平乐》里的赵徽柔 , 从千娇万宠的活泼灵动到悲痛欲绝 , 她演活了这个大宋的叛逆公主 。
就是得好好筛选一下剧本 , 像最近烂到地心的《十年一品温如言》……
可别让烂片消耗掉妹妹的灵气啊!
好在大家骂的都是电影 , 对于任敏的个人表现还是肯定的 。
全场唯一没有划水的任敏 , 在这个剧组格格不入
还有一个 , 蒋依依 。
同样是童星出道 , 在《赘婿》里饰演又A又飒的正义女侠 , 也是圈了不少粉 。
还有哪位00后小花未来可期?
可能有盘漏的 , 欢迎大家在评论区提名补充 , 给我安利一波 。 近几年 , 关于她们的讨论度是真的高 。 一方面是大花的传奇已成过去式 , 二来是扛大梁的85花也没有更多好作品出来 , 再来是90后那一批也没几个能真正接棒 。 由此一来 , 观众只能将期待都投射在00后小花身上 。 这让小花们得到更多的机会和曝光 。
时代造就的契机 , 让她们有了可以专注于个人实力的土壤 。
她们不需要为虚名而争破头了 。 于是 , 我们几乎不会在00后身上 , 再看到那种女明星争奇斗艳的名场面 。
也因此 , 和见惯风浪的大花们不同 , 00后小花们没有那么会“来事儿” , 也不再营造那种唯我独尊的野心和张扬 。 相反地 , 她们呈现出新的打开方式:一种近乎怯场的“藏” 。 而在“藏”的那块暗色区里 , 安放着她们独立而又成熟的想法 。 最典型的一个例子 。 张子枫在《向往的生活》里的不争不抢 。 她安静、不引人注目 , 没有一点儿综艺感的她甚至还被嘲无趣、没梗 。
这种看似腼腆的性格 , 跟张子枫从小在被围观下长大有关 。 但在叔看来 , 更是她作为演员自我培养的一种“功能”——她只有把自己藏起来 , 才能更好地去观察人物和角色 。 观察得够细致 , 才能更好地讲故事、演故事 。 一次特别有意思的采访 , 张子枫雀跃地讲起自己的一次坐公交车的经历:我有次在公交车上特别逗 , 就是那会儿还比较热 , 然后我就把车窗摇下来 , 我就扒着往外看嘛 , 然后拐角处就看到一对夫妇 , 然后那个男生握着自行车 , 然后认出(我)“哎 , 她不是……”然后我的车就这样 , 就像电影镜头一样 , 我就从这儿过 , 从车窗看了一眼他们 , 然后默默又坐了回来
你看她讲起这个小细节的时候 , 脑子里就是电影镜头 。 再看看她在另一个采访里有点“凡尔赛”的话:确实演戏很多时候感觉还是要靠感觉走的就是感觉对了什么都对 , 感觉不对什么都不对
所谓的“感觉” , 不都来自她生活中的这些画面么?生活里的那些“电影镜头” , 就是她演戏时的养分 。 这种养分 , 让她成为任何一个角色 。 很多人都说张子枫的哭戏特别有感染力 。 她的哭 , 就是建立在角色的共情上 。
而同样靠感觉的 , 还有文淇 。 出演《嘉年华》时 , 文淇才13岁 。 在一个懵懂的状态 , 凭借自己的直觉去演 。 对她来说 , 演戏就是一场直觉的冒险 。 当真正拍到 , 并且拍完一天的戏之后 , 就是会觉得 , 好像找到了一点感觉 , 然后会觉得很欣慰 , 感觉第一天的冒险 , 或者说第一天的尝试算是过关了 。
和张子枫一样 , 文淇也是一个慢热的人 。 但她们都有自己沉浸的一个小世界 。 文淇业余爱画画 , 没事的时候她会把颜料混在一起 , 混出很多颜色 , 搭配出不同的美感 。 她用黑色形容自己 。 不喜欢跟人交流 , 就像黑色带来的神秘和疏离感一样 。
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