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工笔人物白描手的画法 白描画法是什么技法的一种( 二 )


(四)着色：传统仕女的着色法近似京剧人物的化装 ， 称为三白法 ， 即额鼻和下颚三部分晕白粉眼眶和面颊用色比较夸张 ， 多用洋红朱膘藤黄 ， 调少许白粉男子的脸用赭石朱膘和藤黄 ， 加少许白粉 。
(五)罩色：在渲染和着色之后 ， 为了使色调统一或补救某些不协调的部分 ， 如脸部常用淡赭石平涂一或两遍 。
(六)提色：在最后完成之前对重点部分再作加工 ， 如眼睛口角或鼻等 ， 使其更为突出画仕女面部在三白的部分再加白粉 ， 有时可从纸的背后托染白粉 ， 以加强面部的粉的粉白效果 ， 一般常用于工笔重彩人物画的染色法有：罩(平涂色)窄染(窄小范围的分染)宽染接染叠染掏染(染背景底色而预留出前面人物)染(染儿童或妇女面颊 ， 着色时旋转用笔 ， 使颜色逐渐变淡变无 ， 又不留笔痕) 。
写意画法
五代石恪的“二祖调心图”即以狂草的笔意 ， 画出深具禅意的作品 ， 到了南宋的画家梁楷发展减笔人物画 ， 开拓新风气 ， 而且创造了大笔泼墨法 ， 成为写意人物画的代表性画家 ， 其作品“泼墨仙人图”、“李太白行吟图”等皆运用豪放而简洁的笔墨 ， 生动的表现出人物的神韵 。近代自扬州八怪以来 ， 也有不少擅长水墨写意人物画的画家 ， 逐渐形成中国人物画的一个主要潮流 。
画写意人物宜选用生纸 ， 通常先以炭笔在画纸上轻轻钩画轮廓(如已熟练 ， 则不必用炭笔钩轮廓) ， 然后蘸墨先画主要的线 ， 涂上大的墨色面逐渐加重 ， 再画次要的线与色面 ， 尽量避免用琐碎的笔墨 ， 以免破坏整体统一 。
在生纸上作画 ， 一但失败了就很难修改 ， 故用笔用墨时 ， 必须考虑整体的调和该强调的地方(如眼睛)必须画得传神 。用墨画后 ， 再上产色 ， 着色燎应慎重 ， 依据人物的结构、明暗的关系来表达彩色 ， 才能增加色彩的变化 ， 活生生地反映人物的精神和表情 。


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