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独行月球|沈腾、马丽的《独行月球》能救中国电影市场吗？( 二 )

沈腾马丽中国电影独行月球



这些不可抗力加上杀鸡取卵的方式让电影不再是必需品 。
内地观众的观影习惯形成的时间并不长 ， 正儿八经开始大范围走进电影院是从2014年开始 。
2010年 ， 内地年度总票房第一次过百亿 ， 2013年达到200亿 ， 2014年接近294亿 ， 2015年则是438亿 。
从0到1 ， 内地用了几十年 ， 由1到2 ， 花了三年 ， 2到3（约等于3）用时一年 ， 3到4也是一年 ， 由票房数据以百亿的速度井喷就可以看出观众在逐渐走进电影院 。

对于大多数普通人来说 ， 电影是消遣品 ， 是为了完成社交和所谓的仪式感 。
可这样的仪式感也快毁于一旦了 ， 为什么会产生如此不堪的结果呢？原因是多方面的 。

其一就是票价 。
自从BAT旗下的糯米电影、淘票票和猫眼结束大战 ， 以及2018年不再补贴后 ， 九块九看电影的时代一去不复返了 。
随后电影票开始涨价 ， 但涨幅都在观众可以接受的范围内 ， 因为年度电影总票房从2018年的606亿 ， 在2019年创纪录的来到了642亿 。

不过 ， 好景不长 ， 资本以为观众是韭菜 ， 想什么时候割就什么时候割 。
2022年春节档 ， 票价来到了历史新高 ， 以前100块能看三部电影 ， 现在最多可以看一部半电影 ， 甚至有些电影连一部电影也看不了 。
这种竭泽而渔的做法直接引发了观众自发的集体抵制 ， 随后票价开始回落但为时已晚 ， 春节档未能破百亿就是最好的证明 。

按正常来说 ， 一部电影的票价是有涨价区间规定的 。
如某部电影的制定票价是1元 ， 那么这部电影的最高票价便是在此基础上最多上涨50% ， 服务费最多涨10% 。
换句话说 ， 这部电影对外的最高票价是1*10%+1*50%+1=1.6元 ， 但很多电影的票价显然都高于这个最高限制 。

从今年黄金时段电影院人次以32.3%创历史新低便可以看出 ， 这一届观众不好骗了 。
毕竟一次两次可以 ， 时间一长 ， 观众自然会嫌弃 ， 走进电影院的频次也就减少了 ， 狼来了的故事可是家喻户晓的 。

其二是资本强行喂烂片 。
中国电影的资本经过了几轮清洗 ， 制片厂制度、港资、煤老板、房地产、互联网到如今的金融行业 。
尤其是现在的资本 ， 他们把电影玩成了金融产品 ， 不断地以烂片撬动某种利益 ， 从而让观众买单 。

如情人档的三部烂片 ， 《十年一品温如言》、《不要忘记我爱你》、《好想去你的世界爱你》 。
这样的烂片不仅辱没了“电影”二字 ， 还将观众的智商摔在地上使劲摩擦 ， 可偏偏这些电影的票房往往能够轻松破亿 。

是什么让烂片的票房轻松破亿呢？这就涉及到了第三点 ， 观众的审美下降 。
观众的审美是被动的 ， 需要创作者去培养 ， 如果看得好片多了 ， 自然能分辨出烂片 ， 从而拒绝为它们买单 。
可是如果观众的观影环境到处充斥着残次品 ， 取其上 ， 得乎中 ， 取其中 ， 得乎下 ， 取其下 ， 无所得也 ， 烂片也就成了好片了 。

其四是电影的叙事方式发展到头了 。
从1941年《公民凯恩》问世以来 ， 电影的非线性叙事已经发展了81年了 ， 早已到了瓶颈 。
然而现在依旧没有下一个天降猛男出现 ， 导致国内外的电影尽是翻拍或续集 ， 故事模式老套陈旧 ， 观众提不起兴趣 。

正是因为这些原因导致内地观众本就不牢靠的观影习惯处在崩塌的边缘 。
观众不进电影院了 ， 大盘自然就低迷了 ， 这是一个恶性循环 ， 需要双方都自省才能实现自救 。

一是电影创作者本身必须具备匠人精神 ， 二是观众需提高审美 ， 主动辨别烂片与好片 。
三是行业的资本多少有些良心 ， 不能只想着从观众口袋里掏钱 ， 其他都不顾 ， 但这一点很难实现 。
行业内有许多有艺术家风范的导演、演员和编剧 ， 观众也逐渐让良币驱逐劣币 ， 可是唯独资本 ， 大家难以撼动 。

如果没有相关法令出来 ， 中国电影的未来还是艰难的 。
即使没有其他不可抗力的因素 ， 单凭这一条 ， 作为观众的我们就算再渴望华语电影有所改变也是异想天开 。
【独行月球|沈腾、马丽的《独行月球》能救中国电影市场吗？】这不是一部《独行月球》就能解决的事儿 ， 与其指望沈腾和马丽救市 ， 还不如期待他们能带来一部质量不错的电影 。


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