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一家小小的裁缝店 ， 5个主要人物 ， 90分钟 ， 就能上演一场兼具犯罪、复仇、历史、战争、爱情的复古英伦好戏 。 这不是在伦敦西区的舞台上 ， 或是托尼奖的颁奖典礼上 ， 而是刚刚在柏林电影节上大放异彩的美国小成本电影《套装》 。 （又译《誓不低头》）
导演是2015年凭借《模仿游戏》剧本斩获奥斯卡的格拉汉姆·摩尔 ， 主演是诺兰和斯皮尔伯格的“好基友”老戏骨马克·里朗斯 ， 出演过《间谍之桥》《敦刻尔克》《头号玩家》 ， 更有凭借《少狼》和《移动迷宫》受到关注的迪伦·奥布莱恩 ， 以及伦敦西区舞台剧的常青树戏骨西蒙·拉塞尔·比尔加盟 。
这么豪华的阵容 ， 不是以特效和营销取胜的大片 ， 而是一部小而美的以内容和质量杀出重围的精品 。
及时收手 ， 是成功的一半
曾经 ， 由于对观众心理和期待的狠狠拿捏 ， 外加剧情跌宕起伏 ， 处于情理之中又意料之外的合理把控 ， 反转片一度是观众们的心头之爱 。 悬疑片甚至一度褪去了强逻辑性的外衣 ， 将本科推理变成了设定反转以吸引观众 。 但是久而久之 ， 正如基础故事模型不超过36种一样 ， 反转达人也总有江郎才尽的时候 。
在这种情况下 ， 曾经让人拍案叫绝的反转设计沦为了“强行反转” ， 电影伊始精心埋下的伏笔也很容易被越来越精明的观众识破 。 曾经辉煌的反转片光环不再 ， 那么在这种情况下 ， 如果真的要反其道而行之再拍反转片 ， 就一定要掌握一个必要诀窍——及时收手 。
相比于大多数的反转片 ， 《套装》的自我定位非常明确——一部话剧式的小成本精品 。 所以整部电影也有一种话剧演出实况录像的质感 。 非常符合戏剧的“三一律” 。
铺陈裁缝铺和芝加哥黑帮之间“孽缘”的背景后 ， 就迅速用凶杀和悬念吸引观众的注意力 ， 并成功将观众引入思考中 ， 又趁观众们还没反应过来时 ， 适时地用新的冲突打断悬念 ， 将矛盾转移 ， 创造出惊喜的反转感 ， 让人印象深刻 。
如果《套装》继续用套娃版的反转将片长延长到2个小时 ， 那么佳作则变成了拖沓的流水账 。 所以节奏几乎是反转片的生命 。 在设计反转的时候 ， 《套装》的另一个心机就是为自己留“气口”——没有反转过度 。
在解开剪裁师莱昂纳德的身份之谜时 ， 电影没有使用一个180度的惊天大反转 ， 而是使用了更讨巧的暗示 ， 不仅为剧情最后的强反转提供了解释的空间 ， 更是引导观众一步步地走入剧情 ， 甚至鼓励观众猜测“反转”的可能性 ， 使得电影更加具备信息量以及高参与度的观影体验 。
在这种情况下及时收手 ， 使得观众的情绪形成圆满的闭环 ， 有回味喘息的空间 ， 自然也不会纠结于反转是否生硬或缺乏逻辑性 ， 和一套精美的西装成衣一样 ， 丝滑到堪称精妙绝伦 。
表面波澜不惊 ， 实则波澜壮阔
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