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陆游的《钗头凤》(红酥手 钗头凤红酥手理解性默写抒写了)

【陆游的《钗头凤》(红酥手 钗头凤红酥手理解性默写抒写了)】钗头凤·红酥手，宋代陆游，下面小编就为大家带来详细的介绍，一起来看看吧!
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳 。东风恶，欢情薄 。一怀愁绪，几年离索 。错、错、错 。

陆游的《钗头凤》(红酥手 钗头凤红酥手理解性默写抒写了)

文章插图
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透 。桃花落，闲池阁 。山盟虽在，锦书难托 。莫、莫、莫!
《钗头凤·红酥手》是南宋诗人、词人陆游的词作品 。此词描写了词人与原配唐氏(一说为唐婉)的爱情悲剧 。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品 。
上片追叙今昔相聚之异 。起首三句为第一层 。抚今追昔，表现陆、唐二人丰富复杂的情感 。“红酥手”以手喻人，抒写唐婉的靓丽仪容，表达词人的爱怜之心 。“黄縢酒”是一种官酿的黄封酒，暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意 。这一情境描写，陡唤了作者无限回忆与感慨：当年的沈园和禹迹寺，曾是他们恩爱夫妻携手游赏的地方 。曾几什么时候，鸳侣分散，爱妻易嫁，已属他人 。现在嘛，虽然满城春色依旧，但是已经人事全非 。“满城春色”为他们沈园把酒，勾勒出广阔而深远的背景，点明共赏春色的时间地点 。“宫墙柳”虽是写眼前实景，但却暗含唐婉之变，现已可望而不可及了!此时词中红(手)、黄(酒)、绿(柳)构成的明艳色彩，顿时黯然全逝，没了欢快、幸福和美感 。
“东风恶”几句为第二层 。直抒胸意，描写他们被迫离异后的痛苦 。上面写春景春情，甜蜜美好，至此笔锋突转，激愤之情，破襟而出 。“东风恶”三字，一语双关，含蕴丰富，是全词的关键所在，也是悲剧的症结所在 。东风其实可使大地复苏，可使万物蓬生 。这里却狂吹横扫，破坏春容春态，成为“桃花落，闲池阁”的罪魁 。这重要象喻造成爱情悲剧的恶势力，当然包括陆母在内 。“欢情薄 。一怀愁绪，几年离索”这三句，是对“东风恶”的进一步控诉 。美满姻缘被拆散，恩爱夫妻遭分离，他们蒙受折磨，遭受摧残，满怀愁怨 。“错，错，错”，这一字三叠，血泪倾诉，到底谁的错?是自己吗?是唐婉吗?是陆母吗?这里没有明说，只有呼天唤地，悲愤无赖，欲怨不能 。
词下片直书别后相思之苦 。换头三句为第一层，写沈园重逢唐婉的表现 。“春如旧”上承“满城春色”，点明此番相逢的背景 。还是从前那个春日，还是从前那个地方，但是人却今非昔比了 。她憔悴了，消瘦了，没了青春活力!“人空痩”，表面写唐氏容颜形态变化，实则反映她内心世界的变化 。“一怀愁绪”的折磨，“几年离索”的摧残，給她带来了多么大的痛苦哇!著此“空”字，把陆游那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感，全都托盘而出 。“泪痕”一句，通过刻画唐氏表情动作，表现她此番相逢的心态 。旧园重逢，往事连连，她能不哭么?她能不泪流满面么?词人用白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，委婉，沉稳，形象可感 。这里一个“透”字，不闻恸哭声，但见泪满巾 。
词的最终几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情 。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事 。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化 。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了;词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了 。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然 。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托 。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情 。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达 。明明在爱，却又不能去爱;明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝 。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫!”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么?于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了!明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了 。


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