播出之后 ， 《浪姐》虽然没有真的上演什么宫心计 ， 但确实也给吃瓜群众们留下了不少至今津津乐道的“名场面” 。
尽管每一季的《浪姐》有至少足足30个名额 ， 但对于娱乐圈的“姐姐们”来说 ， 这显然还是僧多粥少 ， 不够分！
02：现象级的风光背后并不是靠高质量来支撑其实 ， 在《浪姐》这个综艺成为话题的时候 ， 除了对“豪华阵容”的高度讨论 ， 还有两个极具探讨价值的声音也曾经出现过：
第一 ， 这个空降的“速成”综艺 ， 看起来更像是一个快消品
第二 ， 30＋姐姐的唱跳团在市场上是不是真的有存在的价值
但可惜的是 ， 在一浪高过一浪的讨论声中 ， 这种过于趋近理性的声音逐渐被淹没 。 甚至随着观众关注重点的不断转移 ， 很多观众直接觉得这两个问题并没有那么重要 。
当然了 ， 不管是第一季还是第二季 ， 无论是评审团还是文案总若有似无地提起：节目旨在发现30＋小姐姐的独特魅力 。
但 ， 与之相对的 ， 无论是几位姐姐的个人才艺还是最终的舞台呈现 ， 并不能看到这个节目的“合理性”和“科学性” 。
几位所谓的评委往那里一坐 ， 凭借自己的“行业经验”和“个人喜好”就开始对在娱乐圈混得比他们还熟上几分的姐姐们评头论足了 。
举个简单的例子：
第一季的其中一个热搜就是实力唱将丁当发给评委之一的杜华的一篇小作文 ， 质疑对方因为自己唱功出众反给低分的依据到底是什么 。
但这个热搜却只是稍纵即逝的 ， 它除了让一部分观众开始在丁当的言行中开始感慨这位小姐姐的情商确实不太高之外 ， 甚至算不上这一季留下的名场面 。
让大家更“喜闻乐见”的还是：
宁静霸气的女王架势 ， 张雨绮的反差萌 ， 伊能静的妈妈调 ， 黄圣依的贵妇范儿 ， 张萌的老板娘腔 。
虽然大家看似都在为一个所谓的成团名额努力 ， 但大家都很明白 ， 所谓的30＋姐姐的独特魅力从来不在那些蹦蹦跳跳的歌舞里 ， 而在这些鲜活有趣的人设里 。
无论是《浪姐》还是《披哥》舞台的最终呈现效果从来不是最重要的 。
毕竟观众关心的重点也从来不在姐姐们的业务能力上 。
《浪姐》高热度的背后 ， 真正支撑起节目热点和讨论度的是姐姐们本身的话题度 ， 而不是姐姐们的节目的精彩程度 。
“人设” ， 才是《浪姐》真正展现给观众的“节目” 。
但是 ， 遗憾的是观众对“人设”的新鲜感其实并没有那么久 ， 或者说 ， 在娱乐圈这个“人设”开始泛滥的年代 ， 当“人设”只能躲在“选秀”背后出现 ， 就已经从侧面说明了他的疲软 。
03.《浪姐》的立意点“后遗症”早就已经显现出来了既然如此 ， 为什么这么多小姐姐们依然趋之若鹜呢？
因为虽然《浪姐》的成团名额不重要 ， 但藏在成团名额背后的时长和曝光度才是《浪姐》是姐姐们真的在争的东西 。
这是《浪姐》真正不同于青春选秀而存在的意义 。
对于还没有成名的小透明来说 ， 她们需要展现自己的“十八般武艺” ， 成团即出道 ， 看看过往各种选秀 ， 有没有名次 ， 能不能撑到最后 ， 对于这些人后续的发展影响还是相当大的 。
但对于成熟的艺人来说 ， 一个唤醒观众记忆点的机会足以 。
而纵观前两季《浪姐》虽然每一位小姐姐都在节目中对成团名额表现出了无比的向往 ， 但事实上 ， 两个所谓的“姐姐团” ， 都是成团就约等于解散了 。
第一季宁静成团当天就“黑脸” ， 原因是没能和自己组的小姐姐成团 。 这波操作把自己真性情 ， 真女王的人设立到了极致 ， 但同时也“玩”脱了：
人设的“遮羞布”还没出场就被扯下来了 。
而第二季中早早就被淘汰的金巧巧 ， 表达得就更直接了：镜头太少 ， 有点没意思 。
在节目组苦练各种唱跳技巧 ， 练到腿部一块青一块紫 ， 立志要在成团后给观众带来更不一样的唱跳表演的2个姐姐团 ， 加在一起都没能在成团后再给大家带来过任何一个真正像样的表演 。
这个时候再回看 ， 这问题真正的症结所在 ， 早在《浪姐》就已经有人一针见血地提出来过了：这种所谓姐姐团一开始就没有存在的价值 。
但作为一个打着成团的旗号的节目 ， 《浪姐》需要一个合理的外衣 ， 姐姐团的概念是因为这样才应运而生的 。
于是 ， 从这个角度来说 ， 快消式的《浪姐》在这种情况下反而更让一众艺人心急了：
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