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唐王之涣凉州词 凉州词 王之涣

凉州词王之涣(唐代王之涣凉州词)
当我们开始接触唐诗时，我们可能会背诵的之一首诗是《鹭楼》，它的作者是盛唐时期著名的边塞诗人王之涣 。王之涣写的诗只有六首，全部唐诗都收录了 。《唐诗三百首》中有两首诗，即《鹭宿》和《凉州词》 。
边塞诗人
边塞诗人是指描写边疆地区生活和自然风光的古代诗人 。边塞诗人多以诗歌描写边疆的山川、风土人情，反映边疆的战争和军事生活 。唐代四大边塞诗人是王之涣、岑参、高适和王昌龄 。
王之涣(688-742)，本名纪灵，并州晋阳(今山西太原)人 。因为王之涣是家中第四个儿子，纪在古兄弟中排行第四，所以他的字是纪灵 。
王志焕蜡像
苍鹭旅舍赏析
在海伦小屋
[唐]王之涣
太阳在西山附近慢慢下沉，黄河流入东海 。
更上一层楼，看得更远
鹳楼传奇
鹳楼旧址位于山西省永吉县 。据说鹳生活在这里，因此得名 。它面向中条山，俯瞰黄河 。作为中国古代四大名楼之一，许多作家和学者都曾登上鹳楼写诗，其中最著名的是王之涣的《在鹭楼》 。
在海伦小屋
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太阳在西山附近慢慢下沉，黄河流入东海 。
诗人登上鹳楼时，正是太阳落山的时候 。夕阳渐渐沉入起伏的群山中，眼前夕阳西下的景象壮美无比 。鹳楼下，黄河不停向东奔流 。在诗人的视野里，看不到黄海流入大海，诗人却用丰富的想象力将黄海与大海联系在一起 。之一句，夕阳缓缓落下，这是真实的描写 。第二句想象了黄河入海的场景，但也是虚构的 。一个现实一个虚拟现实，一慢一快，一近一远，让读者仿佛看到了作者当时看到的画面 。
更上一层楼，看得更远
写完风景，诗人突然换了个角度 。如果他想看到千里之外的美景，他需要爬上另一层楼，看得更远 。这是一首充满哲理的诗 。站得高才能看得远，这很鼓舞人心 。后人经常拿唐诗和宋词做比较 。通常唐诗更多的是抒发感情，宋词往往充满哲理 。但这首《在鹭宿》却生动地描绘了风景，然后讲了一段契合当下风景的哲理性言论，自然地从风景过渡到了哲理 。
夕阳下的鹳楼
这首诗还有一个值得称道的地方，就是全诗的两个对句都用了对仗 。
绝句只有两句对句，两句都用对仗，可能会使一首诗显得死板，或者因为要在所有诗句中都用对仗，显得零碎 。而《苍鹭旅舍》两联之间对仗深远，妙笔生花，使全诗显得厚重有力 。之一副对联用的是正确的名对，即正又反，非常工整 。第二副对联用的是行副，两首诗之间有递进关系，也很流畅 。可见诗人在运用对仗的手法上是非常成熟的 。
凉州之歌
[唐]王之涣
黄河越来越远，因为它在黄河中间流动，玉门关坐落在一座孤独的山上 。
何必用杨柳的悲歌来抱怨春天的耽搁，老玉门关，一个春风不是吹的啊！
玉门关
凉州词是一种乐府诗，描写边塞风光和士兵生活 。在这首歌中，有许多长城以外的边境符号，如古城、羌笛和玉门关等 。这个《凉州词》有不同的版本，而且不止一个 。下面的例子展示了不同版本的更多版本 。
“黄沙直上白云，万仞山的孤城 。为什么强弟要抱怨杨柳？春风永远到不了玉门关 。”
很多古文都是手写的，“沙”和“河”在写法上有些相似 。边塞外黄沙漫漫，经常刮风，黄沙被卷到天上 。这种场景在边塞很常见 。另外，玉门关离黄河很远，如果有黄河的滋养，边关也不会变成苦寒之地 。《黄沙直上》可能是原文 。还有其他版本，其中最后一句是“春天”，而不是“春风” 。在抄古诗词的过程中，难免会和原文有出入 。
做出赞赏的评论
黄河越来越远，因为它在黄河中间流动，玉门关坐落在一座孤独的山上 。
从文学美的角度来说，黄河胜于黄沙 。西北大漠黄沙长的景象比较常见，所以按照对黄沙的理解，边塞有大风，黄沙卷起，冲进云端 。“胡”是一个古老的长度单位 。一个胡大约有七到八英尺 。万仞是一种夸张的写法，表示山极高 。在这些山中有一座孤城，是塞外边塞士兵的堡垒 。诗人描写这些边陲风光，为下 *** 铺垫 。
何必用杨柳的悲歌来抱怨春天的耽搁，老玉门关，一个春风不是吹的啊！
羌笛是羌人发明的一种短笛 。它的声音低沉而苍凉 。用羌笛弹奏《折柳》哀怨的曲调，不禁勾起夫君的哀怨与离别 。在古代，人们送别时，会折一根柳枝送给即将离去的人，表达告别之情 。在人迹罕至的边境，士兵们驻扎在玉门关外严寒的地方，那里春风不过量，杨柳未绿 。即使是送朋友，也不能折一根柳枝来表示不舍 。


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