偶像缺乏发展平台 , 就意味着内娱初代男团们的名气只能困于粉丝内部 。 但即使是粉圈内部 , 仍有大批粉丝并不看好初代男团们 。
“模仿”的另一面是“山寨” 。 至上励合出道时 , “花样美男”刘洲成的妆造风格就被指过度模仿Super Junior的金希澈 。 打着帅哥偶像组合旗号的HIT-5 , 也曾被认为是“低配H.O.T” 。
M.I.C不走韩系花美男风格 , 唱跳实力也尚可 , 但是以摇滚、嘻哈和电子乐为主的曲风 , 在现在看来有些过于超前 , 妆造风格也算不上美型 , 组合很难拓宽大众知名度 。
初代男团们陷入瓶颈的时候 , 潜在的“竞争对手”们接踵而至 。
双孖JL亮相内娱的那一年 , EXO出道 , 这个有四名中国成员的花美男组合 , 彻底将中国的韩流偶像之风带向顶峰 。 比起已经形成工业体系、擅长造梦的韩国偶像行业 , 国内并不成熟的包装水平显得有些“上不了台面” 。
西西回忆 , 2012年深圳音乐风云榜颁奖礼时 , M.I.C男团和EXO的粉丝还“掐过架”:“我们其实觉得当时已经算是掐得比较厉害的了 , 但是毕竟粉丝基数在那里 , 基本是单方面被碾压 。 ”
内娱的“后浪”也在虎视眈眈 。 2013年 , TFBOYS正式出道 , “养成系”的概念在当时的国内受众当中相当新鲜 。 出道第二年 , TFBOYS国内粉丝就已经能在盛典投票上与韩团分庭抗礼 , 内娱男团所占的市场份额更是雪上加霜 。
见不到稳定增长的收益 , 经纪公司也很难持续投入高昂的资金 , 被时代抛下的初代偶像们 , 只能转身另谋出路 。
双孖JL在出道一年后就宣布解散 , 符龙飞没有放弃偶像梦 , 签约乐华娱乐加入了乐华与PLEDIS联手打造的中国小分队NU'EST-M , 罗云熙则转型演戏 。 HIT-5的队长郭子渝在2013年退团 , 剩下的团员苦苦支撑到2015年推出单曲《四大名捕》 , 之后也逐渐销声匿迹 。
背靠太合麦田的M.I.C算得上有始有终 , 5个人没有走散 , 但依然没能以团体形式持续下去——官方的口径是“单飞不解散” , 檀健次和肖顺尧转行演戏 , 剩下三人继续音乐道路 。
但唱跳偶像的专长毕竟不是演戏 , 即使部分偶像在训练时期有进行过表演培训 , 直接转型演戏仍然不太顺利 。
檀健次和高瀚宇则都采取了“广撒网”式投简历试戏的道路 , 前者在2015年疲于生计 , 出演网络电影是为了10天几万块的片酬 。 罗云熙虽然在团期间曾经担任过电影主角 , 但班底多数都是新人 。
他在《非常静距离》里回忆 , 在首部电影里演男主的时候 , 所有的灯光机位都是来配合他个人 , 但从小配角开始尝试演戏之后 , 很容易站错位置、挡住机位 , 曾经被导演在片场怒斥 , 只能从头学起 , 观察其他演员的走位和表演 。 一直到《何以笙箫默》中饰演“小何以琛” , 才让他崭露头角 。
那是初代偶像们的低谷 , 他们在新的行当里重新开始 , 跌跌撞撞地 , 等待一个新的机会 。
3. “其实 , 我是一个演员”
2017年 , 《择天记》播出 。
这部剧从定角、开机、播出、收官 , 最大的标签除了“猫腻IP” , 就是“鹿晗主演” 。 作为鹿晗回国发展后首部主演的剧 , 它成了“大IP+流量”模式繁荣的代表 , 其近300亿的播放量是一种时代印记 , 记下了流量时代的疯狂与泡沫 。
在鹿晗饰演的陈长生“初入江湖” , 与另外三位“国教学员”结为同伴 , 被观众戏称为“国教F4” 。 “F4”中有一位人高马大 , 看着有点憨憨的轩辕破 , 就是高瀚宇 。
左边的就是“轩辕破” 高瀚宇
这是高瀚宇第一部能在电视台播出的影视作品 。 2016年通过试戏拿下角色 , 正式进组后 , 他发现剧本里他的台词很少 , “要真这么演 , 就没镜头了呀!”为此 , 他会临场给角色加一点“高瀚宇的反应” , 大量的“嗯!”“是的!” , 每天开拍前都在想哪里可以加点词 , 这里要怎么反应 。 导演称他为“水词王” , 有时让他收敛点 , 有时觉得闷了 , 就喊两句:“哎!水词王 , 这来点戏!”
他多次感谢这次拍摄的机会 。 “这么好的IP , 这么好的配置 , 从制片人到演员到剧组 , 所有东西都值得学习 。 ”他形容这次出演是一次表演课 , “感觉我完成了跳级 , 在演员这行从一年级跳到了五年级 。 ”他的活跃 , 也让出品方柠萌影视看到了自己 , 此后该公司的大IP剧《扶摇》《全职高手》都有他的角色 。
高瀚宇在横店拍摄《择天记》时 , 檀健次也在另一个古装大制作剧组《军师联盟》里上着“表演课” 。
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