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招聘|通过《安家》《丑女无敌》探讨职场焦虑叙事的生成( 二 )

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罗洛·梅在克尔恺敦尔的基础上认为个人的焦虑情景 ， 会受制于它的文化标准与价值 。 创作者们总是拜焦虑为师利用焦虑进行叙事 ， 因为他们知道焦虑既是知识的阴影 ， 也是产生创意的环境 。
焦虑身体深化心理活动焦虑是人的一种存在于时间中的主体意识 ， 在萨特的伦理叙事中 ， 身体与主体意识密切相关 ， 并不是从生理学或解剖学意义上的考察身体 ， 而是在身体——意识的关系中探索身体的存在价值 。
身体与意识相互交融不可分割 ， 身体可以泄露灵魂的秘密也可以透露精神所处的状态 。 一个在工作上患有神经症障碍的职场人由于受到追求终极完美的需要的驱使 ， 不仅要求工作质量应该是完美的 ， 而且过程和方式也应该是完美的 。

强烈的焦虑意识产生的身体反映可能会导致休克、晕厥、呕吐、颤抖甚至死亡 。 将职场剧人物的身体作为职场生活的焦虑观察点 ， 是对他们心里描写的一种电视剧影像艺术的表达方式 。
焦虑叙事借助身体表达 ， 探究身体与自由的关系 ， 这不仅是对职场剧主人公的思维电视化的展现 ， 也是对现实职场个体偶然命运的思考 。
新世纪以来我国职场剧中鲜少以身体“残缺”的人物为主人公 ， 《丑女无敌》是国内为数不多以身体焦虑叙事展开的职场剧 ， 剧中主人公林无敌的身体缺陷是外表丑陋 ， 丑陋不仅来自于长相 ， 也来自于笨拙的体态 ， 而她又在机缘巧合下进入了时尚美妆行业 ， 因为身体的不公平遭遇 ， 使林无敌遭受了很多人的刁难和白眼 ， 让她产生了外貌焦虑 。

“丑”既让林无敌承受了痛苦和对完美事物追求不得的焦虑之中 ， 也让她面对现实 ， 正视命运的不公平 。 林无敌在不断正视自己身体的残缺后 ， 意识也越来越清醒 ， 内心对于外貌带给自己的职场歧视和排挤以更加成熟目光去看待 。
她敢于承认自己的不完美 ， 以更加强大的心理力量成为同事信任和宠溺的对象 ， 将外貌身体带给自己的职场焦虑意义颠倒过来 ， 使人们重新审视美与丑的评判标准 。

对于林无敌来说 ， 容貌并不是否定她的存在意义 ， 而是促使她逆风翻盘、寻找自我的一种正面导向 。 决定林无敌职场存在的关键是如何超越身体带来的焦虑 ， 进行自我选择 。
剧作者应在叙事创作中释放身体的焦虑 ， 批评当下对身体对容貌的刻意追求 ， 让观众达到在看剧的过程中建立起身体与自由关系的思考 。


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