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已经很久没有这样一部外国动画片 ， 能让中国观众直呼看到一个“世另我”了：
3月11日 ， 皮克斯动画工作室推出新片《青春变形记》（Turning Red） ， 这部由加拿大华裔导演石之予执导的电影 ， 讲述了初中女孩李美琳在13岁时面临青春期变化的故事 ， 其中一个有趣的设定是 ， 她在情绪波动时会变成一只巨型红色小熊猫——
这只在镜头中炸毛的可爱小熊猫 ， 在镜头外也很快引爆了社交网络：
《青春变形记》不仅获得了豆瓣开分8.3的高分 ， 在微博的相关话题阅读量也迅速破亿 ， 影片中所呈现的中国式家庭关系、青少年亚文化、自我成长与觉醒等议题 ， 更是赢得了观众的强烈共鸣 。
豆瓣上最高赞的一条短评提及 ， 这是一部能让东亚人普遍产生共情的电影——大家或多或少都曾因为“辜负”了父母的期望 ， 而产生过负罪感 。
在国外 ， 能拍好中国故事的动画片屈指可数 。 为什么这一次 ， 皮克斯能够获得中国观众的如此肯定？
新周刊记者采访了在皮克斯工作的中国设计师辛颖宗 ， 她曾负责《心灵奇旅》的角色设计工作 ， 并参与了《青春变形记》的前期制作过程 ， 我们和她一起聊了聊电影背后的故事 。
拍好了青春 ，
就成功了一半
拍出一部好电影 ， 需要多长时间？
辛颖宗告诉新周刊记者 ， 制作一部动画?片 ， 需要经历复杂而漫长的流程：
在皮克斯动画工作室 ， 新导演往往需要提交3个不同的项目创意 ， 最终选取一个开始制作 。 在导演和编剧共同完成剧本后 ， 分镜师、建模师、动画师会陆续加入团队 ， “一部电影前前后后会由好几百人参与完成 ， 制作周期少则3年 ， 长则8年” 。
而《青春变形记》从项目开发到电影播出 ， 前后一共花了5年的时间——2017年 ， 导演石之予刚刚结束动画短片《包宝宝》（Bao）的宣传 ， 便收到了皮克斯的邀请 ， 让她制作一部动画长片 。
石之予一开始提交的3个项目创意 ， 主题都是与青春期女孩相关的故事 ， 而皮克斯最终选择了最具有个性、又带有普遍性的那一个——
用红色的小熊猫 ， 来隐喻青少年的青春期 。 毕竟“每个人在13岁的时候 ， 都会觉得自己变成了一只情绪化的、长满体毛的、荷尔蒙分泌旺盛的野兽” 。
在《青春变形记》中 ， 13岁的初中女孩李美琳经历了crush超市店员戴文、被妈妈当众揭穿的社死场面 ， 一夜之间变成了巨型红色小熊猫 。
而这只红色的小熊猫 ， 既隐喻了少女经期和情窦初开的懵懂情愫 ， 又传递了青少年波动起伏的叛逆期情绪：
“对美美来说 ， 红色的小熊猫就是点燃她内心冲突的火花 。 大部分青少年也有过相似的经历 ， 他们一直对生活习以为常 ， 有一天醒来却发现自己开始长满体毛、对异性产生幻想 ， 从而产生不安与焦虑 。 ”
主创团队结合自身经历 ， 将《青春变形记》的背景设定在了2002年的加拿大 ， 并如实还原了21世纪初那股“亚洲青少年狂热梦”的景象：
在那个社交媒体并不发达的年代 ， 你可以看到李美琳和同学在课堂上互传纸条、放学后如痴如醉地翻看《暮光之城》 ， 也可以看到她们一天24小时照顾电子宠物(Tamagotchis)、发誓要用生命守护一张乐队组合的巡回演出CD——
没错 ， 要还原千禧年的青少年亚文化 ， 必然少不了“追星族”这一设定：
李美琳和同学是“4*Town”组合的忠实粉丝 ， 她们不仅热衷于绘画该组合的同人作品 ， 主动向他人（甚至家长）安利自己的偶像 ， 还会努力攒钱去看偶像的演唱会 。
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