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陈开怡|够了，我不想再看到这毒妇( 二 )

白百何宋佳相逢时节陈开怡


01
最近热播剧的前几部：《人世间》《相逢时节》《我们的婚姻》《假日暖洋洋2》《盛装》 ， 主演都被中女承包了 。
看起来数量是挺多的 ， 但一看类型——

不少还是走老路 ， 塑造刻板印象中婆婆妈妈的角色 。炮制了开年第一爆款剧《开端》的正午阳光 ， 新剧《相逢时节》差点因此把金字招牌都砸了 。

咋回事？《相逢时节》的女性角色就是最典型的刻板印象 ， 沦为两种符号：一是 ， 扁平化的疯狂坏女人 。 二是 ， 完美拿捏家庭角色的好女人 。这种毒妇vs圣母的组合 ， 说穿了 ， 就是男性的噩梦vs美梦 。
之前口碑爆了的《爱情神话》里 ， 倪虹洁有一段台词还专门吐槽这茬 ， 说男人写戏时脑子里的女人横竖就只有两种：

都2022年了 ， 依旧用这种男性中心视角写女性的《相逢时节》 ， 难怪被观众骂“爹味”、“仇女” 。
剧中罗海琼饰演的简敏敏 ， 就一典型的“毒妇”形象 。 得势时 ， 说话态度跋扈上天 。 有啥不爽 ， 操起手边的家伙就蛮力开打 。

夸张的泼辣之外 ， “毒妇”在剧中经常被强行降智 。  年轻时的简敏敏虽然蛮横 ， 但有主见 ， 有能力经营一家大厂 ， 扛起一个富足的家庭 。  厂子是我在经营钱是我在赚没人能替我做主简家没有我能有今天吗


结果人到中年 ， 彻底变了个人 。  年轻时天不怕地不怕到处得罪人 ， 上年纪后一听自己得罪人了 ， 瞬间吓傻 。   他是来找咱俩报仇的那我可怎么办啊？ 


半辈子都这么过来的 ， 原本强硬能扛事的性格 ， 说变就变？观众都看傻了 ， 弹幕一整个不理解：


除了被莫名其妙降智 ， 中女角色更惨的是——明明是带有现实性故事的女人 ， 却沦为没有人味、推动剧情的工具人 。 简敏敏作为长姐 ， 在上高中的年纪为家庭生计被迫退学 。 病重的父亲为了用联姻保住工厂 ， 以死逼迫她嫁给不喜欢的人 。 卖女儿才几年全都忘了？！
被当成家庭中用来牺牲和交换的筹码 ， 简敏敏的故事也是很多女性的真实经历 。 但这部剧丝毫不打算呈现她在艰难成长过程的感受 。 而是轻而易举地 ， 把一个背负苦痛的女人 ， 变成一根拉仇恨、激发矛盾的搅屎棍 。这不 ， 三两下骚操作后 ， 毒妇诞生了 。  和她截然相反的“圣母”形象 ， 是袁泉饰演的完美母亲+儿媳 ， 宁宥 。  这类角色宛如一个无欲无求、只为服务家人的AI机器人—— 从早到晚 ， 永远在收拾家里的各种烂摊子 。  当她发现老公又一次出轨 ， 还反口跟她要五十万的巨额遣散费 ， 咋办？ 她依然完美克制自己骂街的冲动 ， 先去安抚儿子 。  为了解释父亲的“出走” ， 她扯了个中年危机的谎 ， 说爸爸正在经历二次叛逆期 ， 想要一个人回老家冷静一段时间 。  你听说过中年危机吗

作为一个承担着“满分母职”的女性 ， 她无论如何都想在家庭内部设立一个伟光正的父亲形象 。 所以 ， 就算家里没有这样的父亲 ， 她也会尽可能地无中生有我希望爸爸这个形象在孩子心目中多少还是光明的

还是个完美儿媳 ， 为了不给二老心里添堵 ， 只字不提丈夫出轨的事 。当儿子咽不下这口气把事情捅出来 ， 她还起身喝止他 。 -我爸拿的那些钱肯定都给他那个外遇了-你别说了！

看到这 ， 肉叔只想说一句：醒醒吧 。 能不能别再执着于这条老路 ， 塑造要么毒妇要么圣母的符号女性？哪怕是之前《开端》火出圈的锅姨 ， 也没逃出符号化的命运 。刘丹饰演的公车杀手+复仇母亲 ， 把自己的脆弱磨成了最尖硬的刀 。 公车上手刃李诗情这段 ， 看得肉叔鸡皮疙瘩咻的起来了 。



但这个中年女性形象能出彩 ， 离不开时间循环这个特殊设定 ， 她大都处在一个复仇母亲的极端状态里头 。 搭配上凌厉的惊悚片拍法 ， 锅姨其实还是经典的“恶魔化的母亲”的形象：为了孩子能豁出一切 ， 有着偏执又可怜的恐怖 。比如《十三号星期五》里 ， 丧子后大开杀戒的伍瑞斯太太也是这类典型 。

发现没？
抛开演技论角色 ， 锅姨还是没能迈出“符号”的圈 。
当然 ， 有的创作者已经嗅到新时代的讯号 ， 努力赶新潮——
02
他们精准嗅到了当代大龄女性的痛点 。
就说最近复出的白百何 。
距离《失恋33天》已过去11年 ， 白百何告别了她的“小妞电影”时代 ， 也进入中女演员的婆妈困境 。  在《我们的婚姻》里 ， 她扮演的沈彗星 ， 直指都市女性在婚后面临的两难境地——职场 vs 家庭 。  名牌大学硕士毕业 ， 原本仕途光明的沈彗星 ， 毕业后选择成为一名全职妈妈 ， 一当就是六年 。  等到孩子上小学了 ， 她开始找寻人生的新开面 。


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