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陈开怡|够了，我不想再看到这毒妇( 三 )

白百何宋佳相逢时节陈开怡



沈彗星婚前的生活 ， 和丈夫是并驾齐驱的 。 拥有同样的学历、专业、机会 ， 却在婚后驶入了截然不同的人生分岔路 。 我跟你学的一样的专业受的一样的教育为什么一说到工作就得以你为主 ， 以我为次呢？
丈夫在她的支持下 ， 家庭和事业两头美满 。 想从家庭回到职场的她 ， 却发现两头为难 。
【陈开怡|够了，我不想再看到这毒妇】在职场 ， 她几乎处处碰壁 ， 一次接一次遇到那个老问题：-你作为母亲 ， 怎么平衡工作和家庭？-如果是父亲 ， 也要回答这个问题吗？

在家里 ， 丈夫并不支持她外出拼事业 。 理由呢？丈夫强调自己绝无恶意 ， 只是想实现家庭效益的最大化 ， 认为男主外女主内是一个效率更高的分工方式 ， 都是“为这个家好” 。
这个家的好 ， 仿佛 ， 不包括她的好 。

这部剧的精准捕捉 ， 就在这——
它呈现出了一个中女的真实苦恼：在同样运行市场逻辑的家庭内部 ， 她们总被迫担起母职 ， 成为一个贤惠能干的母亲/妻子 。
对丈夫是双赢 ， 对妻子 ， 只能牺牲小我完成大我 。

说得没错 ， 但这种精准过了头——便是算计 。
一种对大众情绪彻底拿捏的算计 。
你会发现 ， 沈彗星不像个人 ， 而像一台行走的金句输出机——
进度条随处一拉 ， 就是“热搜思维”的碎片式言论 。 啥意思？她的每一次聊天 ， 都像在大声地向全世界发出女性宣言 ， 而且时间基本卡在短短几分钟内 ， 非常方便摘出来传播 。 这显然是有意识地制造容易出圈的段子 ， 效仿一波之前《三十而已》掀起的话题度 。 还记得之前顾佳走哪到哪的霸气发言？

再看看沈彗星 ， 同样也是高频输出：我有我自己的职业理想要实现有我自己的自我价值要体现我不能只是作为谁的妈妈谁的妻子 ， 谁的女儿活着
说得很有力 ， 但现实生活中 ， 哪有人会一直这样讲话？就算是演技被夸生活化接地气的白百何 ， 念出一连串硬核价值输出的台词 ， 都显得过于刻意 。 这哪里还是有血有肉的女人？
行走的金句大全罢了 。 我们确实急需更多诉说中女题材的故事 ， 但赶新潮的熟女剧 ， 不免露出了略显投机的吃相 。 塞满全剧的热议性别话题 ， 早就大于人物 。 女性某种程度上又再次被工具化 ， 成为流量收割机 。 看到这 ， 开始灰心了？
好在 ， 这波女性都市剧的新潮 ， 也冒出了一波“叛逆”之徒——
03
宋佳和袁咏仪主演的《盛装》 。 没错 ， 就是这部豆瓣5.4 ， 被骂悬浮又狗血的作品 。 《盛装》的确不好看 ， 肉叔也对剧里的职场争斗提不起任何劲来 。 但这里的女性角色 ， 有点意思——拥抱理想主义的中年女性 ， 在国剧里太稀罕了 。

大多情况下 ， 她们要么代表生活里一地鸡毛的现实 ， 要么干脆没有自己的欲求 ， 只是被动地啃下眼前的困难 。 《盛装》里的陈开怡（宋佳 饰） ， 是有欲望的 ， 且是具体的 。 作为一个职场女强人 ， 她一心扎进事业 ， 求的不是世俗意义上的成功 。 相反 ， 她追求充满浪漫色彩的理想——在新媒体浪潮席卷而来时 ， 选择了坚守纸媒 。 她是一名时尚杂志的副主编 ， 有着“内容为王”的信条 。 担任主编的好友突然自杀身亡 ， 她也能边回答警方的询问 ， 边利落地维持工作日常：过来跟我定封面！
不管发生什么事 ， 她也不允许杂志受任何影响 。 内忧外患下 ， 这份理想正不可避免地走衰 ， 明知自己在这个行业里已经是困兽一头 。
但她偏不另寻他路 ， 而是以一种优雅的方式守到最后 。 这种银幕上“悲壮”的英雄光辉 ， 通常是独属于男性的 。 而在《盛装》中 ， 它罕见地落在了女性身上 。

关于反传统 ， 这剧还有个亮点 。 时尚杂志的职场剧 ， 含男量低 ， 《盛装》本可以做成一部当代大女主宫斗剧——它却有意识地“反雌竞” 。 宫斗剧里的女性总是围绕着男性转 ， 在竞争中不断跌破道德底线 ， 最后害惨的还是女性自己 。 但《盛装》里的矛盾 ， 是彻底撇开性别的良性竞争 。
力争主编之位的陈开怡 ， 遇上了空降主编肖红雪（袁咏仪 饰） 。 陈开怡开局就已手握能扳倒肖红雪的筹码——肖红雪违反公司规定 ， 与内部某高层是隐婚关系 。 拿男女关系压制对方的招数 ， 好用 ， 但她不屑用 。
一旦用了 ， 害的不止对手 ， 还有同为女性的自己那本就狭窄的生存空间 。

她清楚女性这一性别身份在职场竞争里本就脆弱 ， 所以她坚持不触碰这条底线 ， 拒绝卷入恶性竞争 。 陈开怡这样的角色 ， 在国剧中是稀有的 ， 还体现了当下与时俱进的女性特征 。 同样稀有的 ， 还有《人世间》里的周蓉（宋佳 饰） ， 一个以自我为中心的独立女知识分子 。 没看过这剧的胖友可能也听说过这人 ， 因为......周蓉这个角色惹怒太多观众 ， 早被骂出圈 。


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