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侯宝林和马三立都是相声发展里程碑意义的人物 ， 如果单论相声功底 ， 马三立要更胜一筹 ， 如果上升到相声艺术成就 ， 侯宝林显然要有压倒性优势 ， 可以说如果没有马三立 ， 相声发展大概率没什么影响 ， 而如果没有侯宝林 ， 相声可能压根就不会出现后来的发展与大繁荣 。
【马三立|侯宝林和马三立相比，你认为谁的相声艺术成就更高】马三立和侯宝林
马三立的相声功底更胜一筹马三立生于1914年 ， 是相声寿字辈演员 ， 比侯宝林大师要高上一倍 ， 马三立属于相声世家 ， 其祖父是著名的评书艺人 ， 而父亲则是相声八德之一的马德禄 ， 大哥是万人迷李德钖钟爱的弟子马桂元 ， 马三立出生在这样的相声世家 ， 家学渊源自然是少不了的 ， 所以马三立即便年龄不大 ， 但一出生辈分就定了 ， 而且有这样的氛围熏陶 ， 功底自然不用多说 。
解放前马三立就已经成名 ， 其相声水平已经很厉害了 ， 而解放后 ， 马三立身处天津 ， 专心研究相声 ， 其曲艺相声更是发挥到极致 ， 尤其是继承和发扬了马氏相声 ， 为马氏相声赢得了“无人不宗马”的美誉 。
马三立
马三立艺术生命很长 ， 其潜心研究相声的技艺水平 ， 到了晚年可以说是炉火纯青 ， 随便登台一段话 ， 都是单口相声 ， 包袱设计更是巧妙 ， 时隔多年 ， 仍能让人回想起来一笑 ， 这就是马三立先生的相声功底 ， 从这点来说 ， 马三立可以说是相声功底和技艺水平的顶峰 。
侯宝林的相声艺术成就更大侯宝林先生对相声是有大贡献的 ， 其贡献主要有三个方面 ， 第一个是提高了相声艺人的地位 ， 在解放前 ， 都是京韵大鼓演出攒底 ， 可侯宝林大师通过自己努力 ， 使相声成为攒底的曲艺形式 ， 这贡献是对相声界的大贡献 。
第二点是对相声进行改进 。 解放后 ， 相声一度面临取缔的风险 ， 侯宝林大师牵头组织了相声改进小组 ， 对相声进行了净化 ， 并进行了新相声的创作 ， 因此相声不仅没有被取缔 ， 而且得到了繁荣发展 ， 这点功绩也是对相声界的一大贡献 。
侯宝林
第三点 ， 就是对相声进行曲艺理论研究 。 传统相声讲究口口相传 ， 并没有多少理论研究 ， 但是一门艺术要想发展繁荣 ， 就不能没有理论基础 ， 所以侯宝林大师晚年潜心曲艺理论研究 ， 为相声这门曲艺形式的发展奠定了基础 。
综合来看 ， 侯宝林大师胜出马三立虽然辈分上侯宝林大师要低马三立一辈 ， 但是整体来看艺术成就 ， 侯宝林大师可以说远远领先马三立 ， 马三立一生大部分时间都是继承发展马氏相声 ， 其自身的曲艺水平功底炉火纯青 ， 但是其没有对相声界起到决定性的推动作用 ， 而且马氏相声可以说后继乏人 ， 在马三立、马志明时代过后 ， 马氏相声也就逐渐没落 。
马三立和马志明
相比而言 ， 侯宝林对相声界乃至曲艺界都有巨大贡献 ， 其研究的理论基础至今仍在发挥作用 ， 而侯宝林培养的新人 ， 包括马季、师胜杰等不仅自己成为相声名家 ， 而且还开枝散叶 ， 相声马家军、东北相声都得到了发展 ， 可以说至今的相声舞台上 ， 仍可以看到侯宝林大师所做的努力和贡献 。
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