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华语乐坛|华语乐坛！或许真的没有粤语歌曲的位置了( 二 )

华语乐坛台湾


2000年代台湾乐坛因为人口数量多 ， 经济发展起来 ， 从70年代“新民歌运动”到罗大佑 ， 李宗盛和台湾四大天王（全是创作人） ， 2000年时代人家孕育出了周王陶林的巅峰时代 ， 而且除了周王陶林 ， 人家还有多少优秀音乐人 。

香港乐坛呢 ， 2000年后封神的只有陈奕迅一个 ， 世纪末的谢霆锋在华语乐坛的成就 ， 我认为和台湾的任贤齐相似 。 然后还有谁呢？我们不讲从90年代 ， 甚至80年代还在新时代发歌的老牌音乐人 。
那么似乎还有方大同、王菀之、王若琳、twins、林峰、侧田、张敬轩、泳儿、谢安琪、邓丽欣、薛凯琪、郑希怡等等 。

方大同大概就是内地胡彦斌的级别 ， 但是在华语乐坛的人气 ， 知名度和影响力明显要逊色胡彦斌 ， twins演员和唱歌一半一半还加个女子偶像 。 其它人我们不讲音乐水平 ， 这知名度和影响力深刻受到这十年经济发展 ， 流行文化弱势导致的传播广度上面 。
比如像是林峰 ， 邓丽欣和薛凯琪等 ， 中国观众对他们的印象更多可能是演员 。
台湾乐坛已经重生 ， 那么粤语歌还能崛起吗？
2010年后 ， 港台经济衰落的大环境导致流行文化进一步衰落 ， 这搞得之前爆发一波的台湾乐坛都不行了 ， 2010年后台湾乐坛还能火遍华语地区的音乐人 。

只有和周杰伦 ， 陶喆和王力宏放在一起 ， 但出道时间稍晚的林俊杰 。 其它2005年过后出道的还有苏打绿 ， 萧敬腾 ， 杨宗纬和林宥嘉这些 ， 2010年左右就是徐佳莹 ， 内地过去的李荣浩 ， 胡夏等（但很多媒体又把李荣浩等人算成内地音乐人） 。

台湾乐坛都衰落成这样了 ， 香港乐坛的衰落可想而知 ， 不过它倒是贡献了2010年至今 ， 华语主流流行乐坛最能打的一个唱作人邓紫棋 。 但这个经济衰落导致的流行文化弱势 ， 影响和传播力也体现在了邓紫棋身上 。
邓紫棋早期还是有粤语专辑的 ， 后面的专辑也有粤语歌 。 问题是邓紫棋在华语地区的走红借助了华语文娱中心从港台进入内地的这个资源 。 导致后来邓紫棋在华语市场发展 ， 你看她大火的歌曲有几首粤语歌？

这个时候 ， 人口数量更多 ， 经济底子更厚 ， 更重视原创人才的培养 ， 加上半个多世纪成熟音乐产业链的经验积累 。 台湾乐坛虽然在2010年后也衰落了 ， 但就像后来的台剧一样 ， 迷失了几年后更新换代成功 。
2018年左右的台剧是《我们与恶的距离》过后的现实题材 ， 悬疑剧和奇幻剧之类的构建 ， 台湾乐坛的主流流行音乐人也不大行 ， 虽然有艾怡良 ， 孙盛希 ， 陈零九这样不错的音乐人 。

这事儿就怕人比人 ， 不说和上一代周杰伦相比了 。 哪怕和深受诟病的内地唱作人相比 ， 华晨宇、霍某、梁博、毛不易、陈粒、苏运莹、赵雷等等、甚至偶像派张艺兴、王嘉尔、蔡徐坤相比 ， 说实话我觉得内地赢了 ， 而且赢了太多 。
2018年后台湾乐坛真正能打的是从独立走向主流 ， 并且伴随内地音乐节和Llivehouse崛起 ， 在内地也火起来的台湾乐队 ， 最能打的大概是草东 ， 然后是落日飞车 ， 近年流行好听蹿升极快的告五人 。

其它乐队包括椅子乐团、康姆士、康士坦的变化球、Hello Nico、原子邦妮、茄子蛋、八三夭、甜約翰 ， 皇后皮箱等等 。

这几年 ， 这些台湾乐坛通过音乐节 ， Llivehouse完成了内地独立音乐市场的华丽重生 。 只是在主流乐坛还差一些 ， 比如华语音乐最常见的一个操作是参加音乐综艺 ， 你会发现上综艺最频繁的还是在萧敬腾 ， 徐佳莹 ， 杨丞琳也就是2010年左右这一代为止（还是他们有知名度） 。

除了也借助内地节目获得知名度的新生代音乐人 ， 比如台湾乐队傻子与白痴 ， 主唱蔡维泽是《明日之子2》的冠军 ， 其它就是萧敬腾等音乐人唱两首歌宣传、推广一波的程度 ， 他们自己还是缺乏火遍大江南北的知名度 。
我们将目光放向香港乐坛 ， 以音乐综艺活跃度这个标准来看 ， 香港新生代音乐人只有一个邓紫棋 ， 甚至2000年一代除了陈奕迅和偶尔出来搞搞音乐的谢霆锋 。 其它人像方大同 ， 王若琳 ， 王菀之等人大家能看到吗？

现在就是你没有经过内地文娱资源的包装 ， 你就很难在火遍大江南北 ， 你人都不火了 ， 这都延伸不到你是唱国语歌、还是粤语歌的问题上去 。
陈奕迅成过去时 ， 邓紫棋独木难支？广东能不能拯救粤语歌


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