六小龄童|猴王六龄童追悼会:唐僧送最后一程,现场上千人送行( 三 )


扮相上 , 他则开创性地使用了金色对脸型进行勾勒 , 为整个“猴脸”增添一丝“仙气” 。
六小龄童也回忆道:“许多人都记得电视里孙悟空用火眼金睛看妖怪时左顾右盼的特有动作 , 其实就是我从戏曲舞台上学来的 。 父亲告诉我 , 一身之戏在于脸 , 一脸之戏在于眼 。 ”
猴戏既成 , 六龄童即与哥哥七龄童排了整整32本《西游记》 , 将整部小说尽数演绎 , 形式仿佛今天的电视剧 。
新戏一出 , 票都被卖断了 , 就连盖叫天也被吸引了前来观摩 。 渐渐地 , 猴戏成了“同春舞台”的重头戏 , 让这个戏班在上海滩站稳了脚跟 , 同时绍兴大班也从一个地方的小剧种一跃成名 , 发扬光大 。

“猴王三打” , 扬名天下建国初期 , “同春舞台”从上海搬到了杭州 , 后更名为“同春绍剧团” 。 1956年 , “同春绍剧团”更改为国营制 , 成当时浙江省五大国营剧团之一 , 六龄童担任第一任团长 。 绍剧也因猴戏的走红迎来了发展的春天 。
猴戏以武戏为主 , 表演起来十分热闹喜庆 , 对语言不通的外宾来说十分欢迎 , 也就频频受邀成了浙江省外事活动的“宠儿” 。

陈毅元帅在观看过六龄童的《孙悟空大闹天宫》之后 , 对此赞不绝口 , 将整个剧团又介绍给了周总理 。 1957年 , 周总理在上海中苏友好大厦陪同缅甸外宾 , 又观看了此剧 。
他看到当时在戏中饰演罗猴、还很年幼的六龄童二儿子小六龄童 , 觉得十分可爱可亲 , 于是十分高兴地将他抱起一同合影 。
周总理开怀大笑 , 小六龄童兴奋鼓掌 , 这开心的一幕永远留在相机的光影之中 。
1961年 , 神话题材戏曲电影《孙悟空三打白骨精》拍制而成 , 一经上映就获得了广泛好评 。

六龄童与七龄童的演技没得挑 , 绍剧团台柱子筱昌顺的嗓子更是百年难得一见 , 而剧本经过当时杭州大学600余名师生逐字逐句修改 , 加入了许多绍兴当地哲理谚语 。 制作之精良用心 , 放在今天的大制作之中也是极为罕见 。
影片一经推出后 , 当年就斩获了第二届百花奖最佳戏曲片 , 并发行到全世界72个国家 , 为我国换来了大量的大米白面 。
周总理是绍剧团的忠实“粉丝” , 由他推荐 , 这出蜚声中外的戏剧“演”到了中南海 。 演出前 , 六龄童是不知道会有谁来观看的 , 他在演出过程也从不看台下都来了谁 。

直到一曲接近终了 , 一看好家伙 , 毛主席坐在第五排 , 刘少奇坐在第三排 , 最前排邓小平同志抬着脚坐着 , 姿势特别放松 , 眼角还含着十足笑意 。 离场后 , 六龄童和警卫员攀谈起来 , 才得知毛主席看得入了迷 , 五次鼓掌六次大笑 , 觉得实在是精彩万分!
看完戏剧后 , 毛主席觉得意犹未尽 , 大笔一挥赋诗一首 , 即著名的《七律·和郭沫若同志》 , 其中有一句:“金猴奋起千钧棒 , 玉宇澄清万里埃 。 ”至此 , 六龄童获“南猴王”之名 , 与京剧大师李万春并称“南北猴王” 。
六龄童开创猴戏 , 塑造了“神、人、猴”形象集于一身的孙悟空经典形象 , 同时将绍剧发扬光大 , 这样的卓越贡献 , 获称“南猴王”之名实至名归 。

猴戏的繁荣与传承困境绍剧在六龄童这代发扬光大 , 自然也不能忘记地方乡亲 。 72岁时 , 六龄童回到家乡 , 为乡亲们演出《无常》《男吊》等许多经典绍剧剧目 , 也将成名作《孙悟空三打白骨精》带回了家乡 。
那时距离他腿骨骨折伤愈尚不足一年 。 六小龄童专程从北京赶回来 , 帮父亲配戏 。 开演前 , 绍剧团的弟子们都专程过来帮着老团长布置舞台、检点行头 。

在他们心里 , 剧团应该是同心同德的 。
每天六龄童都会循着一条路上山 , 为父亲章益生清扫墓地 , 添上新的香烛贡品 。
在他心里 , 父亲并不仅仅只是他的父亲 , 更是一名引领他走上戏曲之路的恩师和领路人 。 而他也该自然而然地将这门艺术瑰宝传承下去 , 毫无保留 。
每一门戏曲艺术都有一个继承、创新和发展的过程 , “就拿我家四代人来说 , 曾祖父用木头脸和木棍 , 祖父用布脸和藤棍 , 父亲用勾脸和弹簧棍 , 我则用贴脸和合金棍 。 ”六小龄童介绍 。
六龄童一生爱戏 , 到老了也不忘戏 。 在他心里从来记不得自己子女的生日和排名 , 对每一折戏曲的台词、身段倒是倒背如流 , 捡起哪一折考他 , 他都能将其中的手法、步伐甚至眼戏都一一道来 。
直至晚年躺在病床之上 , 意识已经十分模糊 , 也吃不进东西 。 儿女们一跟他说起戏 , 他立即精神抖擞 , 就为了要多演一些 。


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