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【刘丹|刘丹演出来了中年女人的“丧尸感”】
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刘丹演出来的陶映红 ， 她的眼神里没有恐惧、失落和悲伤到极致的全过程 ， 而是跳过了所有的坠入 ， 直接抵达到了深渊 。
陶映红每一次启动高压锅 ， 每一次的面孔狰狞都令人不寒而栗 ， 这就是中年女人从“丧失感”完全进化成“丧尸感” ， 从失去女儿再到报复所有陌生人 ， 她也把自己变成了“行尸走肉” 。
李诗情在第十集质问王兴德的时候 ， 陶映红就疯了一样对王兴德嘶吼 ， 这就是命令的口吻 ， 一种道德和精神上的压制 。
从这里也看得出来 ， 王兴德似乎并不是非常情愿地协助陶映红做这件事 ， 他就是被陶映红的精神控制了 。
陶映红这种笑 ， 实在很可怕 ， 你看着她的五官是摆出了笑的姿势 ， 其实这已经是一个没有灵魂的躯壳了 ， 这不是笑 ， 是一个“丧尸”坐在那里对他人内心的嘲讽 。
陶映红再一次果断启动高压锅炸弹 ， 她的这种放弃生命和肖鹤云的无奈也形成了一定的反差 。
肖鹤云刚刚醒来 ， 就发现又要爆炸重来 ， 一个人从清醒到执迷 ， 另一个人还未清醒 ， 这种无奈感透过了屏幕 ， 非常同情肖鹤云的处境 ， 他还不如像其他人一样 ， 啥也不知道 ， 也不用经历这么多痛苦的回忆 。
陶映红每一次“循环”当中的挣扎方式都不同 ， 但是对这个世界的冷漠却相同 ， 上一次“循环” ， 李诗情和肖鹤云已经设计得很完美了 ， 但是司机王兴德却成了意外 。
哪怕一个女人稍微有一丁点理智 ， 她都能有思想的缓冲且能被治愈 ， 而陶映红就是一个躯壳 ， 她就是要完成所谓的“任务” ， 肖鹤云和拿行李箱的大叔控制的已经不是一个正常人了 。
拿行李箱的大叔非常结实地挨了陶映红一脚 ， 除了此时的李诗情和肖鹤云 ， 应该谁也想不到一个中年女人会如此疯狂 。
陶映红表现的不是挣扎 ， 而是一种被动控制完成不了心愿的绝望 。
有人为了活下去而坚持
有人为了去死而反抗
这么多人 ， 突然控制住一个中年女人 ， 如果没有前面那么多次的“循环”铺垫 ， 没有那么多次的决绝爆炸 ， 或许对陶映红会多出来很多同情 。
当现实感丧失越来越严重且变成一种惯性时 ， 那对人际关系、工作、心灵平静都会造成杀伤力 ， 使自己活在混乱、痛苦、无实感的内心世界里 。
对陶映红来说 ， 最后的这场仪式是为了解脱这种丧失困扰 ， 而她却没有发现自己已经从“丧失”变成了“丧尸” 。
失去女儿成为了心中的执念 ， 难道她真的彻底疯了吗？
陶映红和王兴德居住在老旧社区的仓库 ， 无论陶映红此时的职业是什么 ， 可王兴德却是公交车司机 ， 他们家的收入应该相对没有那么紧迫 。
显然居住在这样的仓库 ， 就是为了更好地进行爆炸实验 。
这或许也是蝴蝶效应 ， 没有陶映红的爆炸出现事故 ， 也不会被防火的检查 ， 防火的下来检查 ， 也让拿行李箱的大叔也不得不搬出仓库 ， 搬出了仓库 ， 坐上了四十五路公交车爆炸 ， 这一切就是冥冥之中的陷阱 。
这也暗示了拿行李箱的大叔想要活下去 ， 也必须要控制陶映红 。
所有失去控制爆炸的渲染 ， 都在给最后的“开端”做铺垫 ， 女儿出意外 ， 陶映红被谣言和指责度日 ， 没有人愿意为她们一家澄清 ， 最后也把陶映红逼得不成人样 。
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