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《谁是凶手》的开篇给我的第一印象并不算太好 ， 作为一个在海边城市长大的人 ， 看到夏金兰去买鱼的时候只说了一句“来条鱼” ， 总觉得怪怪的 。
鱼这种特别讲究新鲜的食材 ， 一般都是顾客亲自去挑 ， 要老板挑的话 ， 至少也要说清楚要哪个品种 ， 或者直接问今天有什么鱼 。
当然也可以解释为夏金兰是这里的常客 ， 老板熟知她的口味 ， 不过如果台词能够再具体一点 ， 对于描绘人物的生活状态是有帮助的 。
也许这种细枝末节的东西可以不用那么在意 ， 不过看到后面 ， 又可以感觉到剧组是挺注重人物的生活细节的 。
比如冷小兵他们追查到沈雨的闺蜜周小云家时 ， 可以看到场景中有许多防撞条 ， 这个细节在传达着一些信息 。
结合周小云有精神病的人物设定 ， 不难猜出她平时容易情绪失控 ， 所以才贴了这些东西来防止受伤 。
这些细节不做的话 ， 观众其实也不会在意 ， 因为周小云手臂上自残的伤痕就已经足够吸引眼球了 ， 但是做了这些细节 ， 确实可以给片子加分 。
还有一个例子 ， 冷小兵平时在办公室总拿着一个保温瓶 ， 跟夏木撸串的时候 ， 他给夏木拿的是啤酒 ， 给自己拿的应该是一瓶可乐 ， 当然这里可乐被打了补丁还挺影响观感的 。
总而言之这都体现出冷小兵不喝酒的习惯 ， 这样观众就可以脑补他是否因为心存愧疚 ， 所以不能让自己因为喝酒而麻痹大脑 ， 使他忘记自己的过错 。
除此之外观众也可以想出其他的解释 ， 不管是什么原因 ， 这都是在体现冷小兵一种刻意的自律 ， 或者也可以说是自虐 。
直到案子告破之后 ， 他和夏木又来撸串 ， 这才痛快地喝起了啤酒 ， 以此来表达他心中的畅快 ， 终于可以放纵自己 。
这种细节设计是跟主线故事紧密结合的 。 它们可能不会得到一个特写 ， 只存在于背景处或焦点外 ， 但就像情报工作者一样传递着自己的信息 。
这些都是体现创作态度的重要因素 。 当然也不用因此就吹上天 ， 毕竟还有一堆无法忽视的补丁 ， 也一直在扣分 。
最近的三部迷雾剧场 ， 从我个人主观的角度看来 ， 《谁是凶手》整体的观感要优于另外两部 。
但矛盾的是 ， 遍地的补丁 ， 还有残缺的故事主线 ， 又大大降低了《谁是凶手》的完成度 。 《八角亭谜雾》和《致命愿望》虽然也有补丁 ， 但故事是相对完整一些的 。
更难受的一点是 ， 这种残缺除了主观原因 ， 还有客观因素夹杂其中 ， 以至于在批评它的时候 ， 总是带着复杂的心情 ， 无法畅快地吐槽 。
《谁是凶手》的故事一直在围绕着精神操控这个主题 。 比如沈雨操控何伟光当替罪羊 ， 虽然整个心理诱导的过程总让我这个非专业人士心存怀疑 ， 不知道是否科学 。
总之这是一种面对面的直接操控 。 而胡山泉操控沈雨时 ， 他自己并不需要出现 ， 仅依靠一些物件还有刻意设计的情境 ， 就把自己伪装成另一个人 ， 也就是沈雨的爸爸 。
这是间接操控 ， 但还是人对人 。 到了主角冷小兵 ， 他也一直被操控着 ， 不过操控他的不是具体的一个人 ， 而是一种愧疚感 ， 他因为懦弱让凶手逃脱 ， 自己的同事还因此殉职 。
夏木则一直与仇恨纠缠 。 归根结底 ， 他们每个人是被不同的欲望支配着 ， 这些阴暗面十几年都在控制着他们的生活 。
悬疑故事明线一般就是找出“谁是凶手” ， 暗线就是揭开藏在凶案背后的人性弱点 。 本剧对所有的主要人物都设计了一个精神的痛处 。
支线人物也无不在体现这一点 ， 比如曹瑛侠被丈夫虐待 ， 也是通过精神压迫 。 可偏偏本案的凶手 ， 其精神痛点是最弱的 。
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