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颜丙燕|《对手》颜丙燕甩掉女人包袱，露出的是硬核演技，为艺术她真拼了

郭京飞对手李唐颜丙燕

颜丙燕|《对手》颜丙燕甩掉女人包袱，露出的是硬核演技，为艺术她真拼了

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【颜丙燕|《对手》颜丙燕甩掉女人包袱，露出的是硬核演技，为艺术她真拼了】颜丙燕|《对手》颜丙燕甩掉女人包袱，露出的是硬核演技，为艺术她真拼了

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现在 ， 如果你问别人 ， 什么是偶像包袱、明星包袱 ， 估计是个人都知道是什么意思 。 而如果你问什么是女人包袱 ， 可能就要有人发懵了 。 其实 ， 女人包袱也不是什么高级词 ， 它不过就是女人独有的典型特征而已 。 可是 ， 就有这样的女人 ， 因为工作、事业上的原因 ， 她们把自己活得越来越不像女人 ， 越来越没有女人包袱了 。 比如 ， 《对手》里的颜丙燕 ， 进入角色后 ， 她真就不再是女人了 。

当然 ， 在演技输出上 ， 她这种形态是进步的、高级的、臻于化境的 ， 而在现实生活中 ， 作为一个女人她肯定不敢以这样的状态示人 ， 当然我并不否认生活中这种人不少见 ， 太多了 。 在《对手》中我曾经逐个分析过几个主演的演技表现 ， 最让我欣赏的有两个人 ， 一个郭京飞演绎的李唐；另一个就是颜丙燕演绎的段迎九 。 讲真 ， 我更加欣赏后者在演技上的拼劲儿 ， 而前者郭京飞在剧中所输出的 ， 是一种巧劲儿、聪明劲儿 。

而颜丙燕在演技上输出的 ， 可完全是特别实在的横劲 。 比如 ， 把郭京飞和颜丙燕进行比较的话 ， 那么前者就是剑宗；而后者颜丙燕就是演技上的气宗 ， 拼的都是实实在在的横劲与内力 。 我估计着 ， 颜丙燕之所以有如今的演技 ， 完全是多年来在镜头前、舞台上生生摔打出来的 。 现在小编还能记得在《甘十九妹》里颜丙燕饰演的尉迟兰心呢 ， 两个字：幼稚 。 在我心目中 ， 那个角色不讨喜 ， 而且颜丙燕的演技也不招人待见 。

接着 ， 我就有一段时间没再看到颜丙燕的作品了 ， 后来直到《女人一辈子》出来时 ， 作为女二的颜丙燕 ， 其演技已经跟之前不可同日而语了 。 从那个霸道、自私、嫉妒的吴明兰身上 ， 已经感觉到颜丙燕演技上的彪悍与强横了 。 那个时候 ， 她便演绎出角色吴明兰的多侧面个性了 ， 除了自私、霸道之外 ， 她还有怯懦、真实、痴情的一面 。 而这次在《对手》里 ， 我压根就没想到 ， 她的演技竟然进化到如此地步 。

啥叫臻于化境 ， 那就是为了演技而忘掉自我 ， 完全清空躯壳内的思想元素 ， 让全新的角色灵魂完整地住进来 。 真的 ， 当颜丙燕第一个镜头在赌场出现时 ， 我估计很多观众都想不到那个人就是颜丙燕饰演的 ， 还以为那是一个腰部以下的演员呢 。 摄影师也真的挺配合 ， 镜头先从颜丙燕带有文身的脚踝开始向上走 ， 一个徐娘半老、十分强壮并且还流里流气的女人在炒河粉 。 那完全是一个可以把任何男人都吓跑的老女流氓 。

应该说 ， 编剧的功劳也是值得点赞的 ， 段迎九这个人设在文字阶段就写得很不错 。 而到了颜丙燕这里 ， 则把剧本文字完美地具象化了：一个在赌场卧底多年的女国安人员 ， 被领导调回接受新的任务 。 颜丙燕就是抓住了这个“卧底多年” ， 而把自己的女人特征洗涮得干干净净 。 大家也都看到了 ， 段迎九的老公陈华 ， 本来就是一个很典型的中年男性 。 可是在段迎九面前 ， 反倒显得温柔和儒雅了 。

请大家回顾一下老公陈华来找段迎九离婚时 ， 段迎九的表现完全就是一个马马虎虎、心不在焉的粗糙男人形象 。 反倒是陈华却成了一个好哄好骗的小媳妇了 。 大家比较一下当时二人的气质与气场 ， 谁更男人？谁更有攻击性？谁更儒雅？谁更有书卷气？应该是一目了然吧 。 在段迎九这个角色性格中 ， 有一个底层架构被颜丙燕拿捏得死死的 ， 那就是卧底多年所形成的黑社会性格与气质 。

只要这种气质与性格一上身 ， 段迎九就变得再也不像女人了 。 在剧中 ， 老公陈华还对她保持着较深的留恋呢 。 而作为观众 ， 看到这样的女人是无论如何也喜欢不起来的 。 还有段迎九那几个打胰岛素的细节 ， 更增加了角色的粗俗感 。 当时 ， 如果换了丁美兮在打胰岛素 ， 估计每个观众心目中都要掀起波澜的 ， 而若换成是段迎九呢 ， 大家毫无疑问就是一潭死水 。 看到没？啥叫硬核演技 ， 当演员清空躯体后 ， 让角色灵魂完全住进来 。 有了这种拼命精神 ， 才叫演技臻于化境呢 。


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