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释小龙|《雪中悍刀行》打戏慢出新高度，是时候用老剧的打戏洗洗眼睛了( 二 )

欧美明星释小龙武侠剧



即使如此 ， 太极宗师们真正对打的时候 ， 导演也不会真的搞慢镜头或让男主站在那里不动打一段太极 ， 反而因为功夫种类的特殊性更需要招式严谨又好看 。

与需要剧情搭配的慢动作相比 ， 拳拳到肉的快打 ， 在武侠剧中运用更广泛 。
在这方面 ， 曾经被誉为古偶两大巨头之一的周易是个案例宝库 ， 他们的打戏设计密集又专业 ， 随手拉一部剧出来 ， 几乎能截出几十场经典打戏 。

于波对战徐少强 ， 近身快战 ， 单拳法特写就变化了五六招 。

杨俊毅对徐少强 ， 使用的是掌法 ， 不仅变化多个花式 ， 老戏骨还加了个凌空翻 。
释小龙、张晋、杨俊毅曾有场三人夹心混战也非常经典 ， 先是张晋与释小龙的双人战 ， 两个都是行家 ， 整段戏招式行云流水 ， 一点也不带卡顿的 。

待另一个武术行家杨俊毅加入阻拦时 ， 三人应该已经相当于是随机应变了 ， 但仍旧搭配得当 ， 没有一个多余的招式 ， “神仙打架” ， 莫过于此 。

除了快打外 ， 周易也会玩一些简洁设计、定格花式或慢动作 ， 使用频率不多 ， 但创意一般都很出彩 ， 是那种一出招就让观众印象深刻的类型 。
比如《七种武器之孔雀翎》穆婷婷的打戏 ， 凌空玩竹子甩人够简洁吧 ， 比S+大剧女主出场戏利落的多 ， 同样是没招式设计 ， 却有武打味道 。

女主新婚夜的打戏有一个慢动作腾空 ， 搭配了一个踏剑动作 ， 虽然不算打戏里多么新颖的招式 ， 却很有技巧感 ， 好看 ， 也有足够说服力 。

《天龙八部》里修庆大佬也玩过几个慢动作 ， 但观众根本不会在意镜头慢不慢 ， 只会惊艳于角色的定格POSE太美 ， 点赞氛围感拉的够满 。

简约招式、慢动作都不是打戏拉胯的原罪 ， 不好看、没武侠味才是关键 。
有人说慢动作是追求打戏的飘逸感 ， 这其实是严重的误区 ， 因为打戏的飘逸 ， 从来不是靠人慢、画面慢来诠释 ， 而是看演员的整体完成效果 。

演员修庆的打戏便是经典代表 。
《天龙八部》里他饰演的慕容复每一场打戏都能称得起一句“潇洒飘逸”赞誉 ， 而且他的打戏特别有诚意 ， 剑花、转扇、一字马、凌空、下腰说来就来 。

把摆个木讷POSE再拉各种拉慢动作的PPT式打戏强凹成“飘逸” ， 似乎演员做个一字马就没了“仙气”一样 ， 这种认知 ， 怕不是新式挽尊话术 。

老武侠打戏里的常见“花招” ， 从来不会过气 ， 无论打戏追求飘逸还是凌厉 ， 他们都可以融入进来 ， 反而是失去基础款的招式 ， 看起来无仙气 ， 只有乱气 。
连老神话剧里真正的神仙打架 ， 还设计过后踢腿的动作 ， 照样很好看 。

释小龙打硬战前挽个剑花 ， 范儿就起来了 。

刘诗诗在《怪侠一枝》里甚至把挽剑花玩成招牌动作 ， 又飒又美 。

《神雕侠侣》里刘亦菲打着打着来个一字马 ， 会让小龙女变得俗气吗？

并没有 ， 反而让打戏更有看头了 ， 用一字马搭配白绫 ， 颇显柔中带刚的味道 。
或许有人觉得上述案例都是专业武打演员或有舞蹈功底的艺人 ， 他们是玩打戏的行家 ， 打出来好看是正常的 ， 不能要求普通演员也要达到这种专业效果 。

这种观点 ， 只能说缺乏对打戏的敬畏 。
叶璇非打星也非科班舞蹈生 ， 但在《天下第一》里 ， 仍旧能拍近身对招 ， 姿态绝对拿捏到位 ， 力量感甚至都被烘托出来了 。

唐人古偶时期的胡歌 ， 没有任何功夫底子 ， 却能在《少年杨家将》里耍一套超长的杨家枪 ， 整套动作一气呵成 ， 文生 ， 拍打戏未必一定比武生逊色 。

老武侠剧真正的打星其实并不多 ， 打戏能不能合格 ， 演员的训练效果是一方面 ， 制作方在时间上的投入以及导演的审美 ， 对打戏的影响也至关重要 。
演员的敬业问题前期业内已经多次狠批过了 ， 这里就不多做赘述 ， 着重聊一下制作方和导演的问题吧 ， 因为有演员在前面顶着 ， 他们实在隐身太久了 。

近几年慢动作泛滥这个问题 ， 明显就是制作方与导演共同的锅 ， 这个问题其实从2015年左右便开始了 ， 只是当时武侠剧逐渐减产 ， 没有受到太多关注 。
直到蒋家骏重拍金庸武侠 ， 打戏过慢才彻底曝光 ， 17版《射雕英雄传》好评剧多却也因慢动作收获部分差评 ， 19版《新倚天屠龙记》因慢动作被全网批 。


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