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相声|相声界喧嚣中，高晓攀在默默做艺，嘻哈包袱铺在沈阳闷声发财( 二 )

相声高晓攀嘻哈包袱铺


据了解 ， 嘻哈包袱铺的两个剧场和沈阳同行普遍采取的周演并不一样 ， 他们每天都有演出 ， 而且能容纳一百多人的小剧场上座率相当不错 。

嘻哈包袱铺的平均票价一百多块 ， 再加上观众消费的茶水、瓜子和水果 ， 每个剧场每个月的收入可以稳定在四五十万左右 ， 刨去剧场租赁费用和其他经营性支出 ， 每个月利润还是相当可观的 。
而且每当高晓攀等明星演员从北京空降沈阳剧场时 ， 两个剧场的收入都会临时突增一大块 。
嘻哈包袱铺在相声演员的使用上也是非常“鸡贼” ， 两个剧场相距20公里 ， 每天晚上两个剧场都各有五场相声 ， 但他们的主力演出人员始终保持在七对左右 ， 怎么调配呢？
吾悦小剧场早开场半小时 ， 那边的前三对演员只要演出完毕就立刻下台直奔北市剧场 ， 到了北市剧场他们负责后三场演出 。 每天晚上最多只用七对演员就能完成两个剧场的十场演出 。 这样一来 ， 小剧场能够降低养人成本 ， 演员能多上台也能多赚钱 ， 除了辛苦之外还真是多赢局面 。

当然 ， 这样一来北市剧场前两场的演员压力就比较大 ， 他们不仅要正常表演 ， 还要控制住时间 ， 只能晚不能早 ， 留给同伴足够的通勤时间 。 于是 ， 开场快板的演员几乎是使出了全力 ， 上下翻飞连说带跳 ， 还可以让观众现点现编词 ， 老实说 ， 没有两把刷子还真干不了这活 。
正因为经营有方 ， 嘻哈包袱铺这两个剧场开业两个月以来 ， 不仅利润可观同时每个演员的收入也相当不错 ， 主力演员则属于妥妥的高薪阶层 ， 虽然比不上大明星 ， 在沈阳也是相当可以了 。
此外 ， 嘻哈包袱铺的扩张可不光只在沈阳 ， 在他们的大本营北京也几乎同时新开了两家剧场 ， 方庄和合生汇 。
也就是说 ， 在短短时间内 ， 嘻哈包袱铺从一家小剧场变成了拥有五家剧场的演出集团 ， 其发展速度让人咋舌 。

三、“两面派”高晓攀默默做艺
如果不是偶然得知嘻哈包袱铺在沈阳新开两家小剧场 ， 笔者都快忘了相声界还有高晓攀这个人物了 。
记得上一次看到高晓攀出现在电视节目里还是挺久远的《相声有新人》 ， 其他时候他偶然会出现在非遗相声大会上 ， 虽然还是相声明星 ， 但其曝光率可比当年上《欢乐喜剧人》和上春晚时下降太多了 。
有些人就是这样 ， 当你天天见到他时你不觉得怎么样 ， 等很长时间不见时 ， 你再看到他时有时候会吓一跳 。
高晓攀的“吓一跳”不光是其旗下的嘻哈包袱铺在闷声扩张闷声发财 ， 还有他在相声上的“两面派”打法 ， 当然这不是贬义 。
相声界近些年比较热闹 ， 说不好听就是喧嚣 ， 关于演出内容的三俗 ， 演出风格的胡闹 ， 还有粉圈的入侵都是热议话题 ， 在处理这些问题上 ， 高晓攀和嘻哈包袱铺则是走了一个“两面派”路线 。

1 ， 拥抱粉丝 ， 避免粉圈
嘻哈包袱铺也有自己的粉丝群体 ， 除了高晓攀这个自带吸粉的帅哥外 ， 其他演员也都有自己的粉丝 ， 比如沈阳小剧场里颇有观众缘的孙大头（孙同福） ， 他们在台上台下也都非常“宠粉” 。
但在营造粉丝群体这个固定消费人群过程中 ， 嘻哈包袱铺并不会过度依赖粉丝 ， 更是避免出现不良粉圈 ， 所谓圈 ， 有时候就是一把双刃剑 ， 圈住了圈内的人 ， 却同时也把其他人圈在了外边 ， 对此嘻哈包袱铺和高晓攀有着清醒的认识 。

2 ， 加强效果 ， 拒绝胡闹
相声市场现在流行演员和观众互动 ， 有些观众乐此不疲 ， 甚至有专门喜欢和演员搭茬互怼的观众 。
但是 ， 如果演出过程中过度互动 ， 不仅会影响作品的完整性 ， 也会对其他大多数观众造成不好的消费体验 。
因此 ， 在嘻哈包袱铺小剧场的演出中 ， 高晓攀也鼓励演员加强互动提升现场效果 ， 但是加强效果一定要有个底线 ， 那就是不能胡闹不能乱套 ， 保持在合理和健康的范围内 。

3 ， 坚守传统 ， 努力创新
嘻哈包袱铺是一个外表时尚内在传统的相声团体 ， 从创立起他们就坚持走传统相声和创新相声相结合的路线 ， 在很多相声小剧场都快变成二人转或脱口秀的今天 ， 他们的坚持依然没有改变 。
嘻哈包袱铺的演员在说传统相声时 ， 除了垫话是随行就市把点开春外 ， 正活部分都很规矩 ， 不会因为观众喜欢互动就随意打断正活的节奏 ， 也不会因为观众喜欢聊天就缩短包袱的铺垫 ， 真正展现传统相声在语言上的精巧和包袱上的精致 。


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