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世界上 ， 一种事物由盛到衰 ， 都有一个很长的时间和过程 ， 但京剧的“男旦”这种艺术形式却不是 ， 它从鼎盛时期到衰落到几乎灭亡 ， 这一过程 ， 几乎是断崖似的一落到底！
究其缘由 ， 就是49年以后 ， 国家强力取缔男旦艺术 ， 当时的戏校不培养 ， 不接受 ， 老的男旦艺人不让再收男旦弟子（当然有人又会矫情说 ， 那不也有老艺人收了不少男旦弟子吗？这种现象五六十年代已经基本没有了 ， 有 ， 也是改革开放以后的事情 。 并且在世的男旦老艺人 ， 他们收专业的很少， 票友拜师学艺的 ， 倒是有一些） 。
当年 ， 周首相就和张君秋谈过 ， 明确说：男旦到你这里为止 ， 你也不要再收再培养男旦学生了 。 遵照领导人指示 ， 张君秋的徒弟绝大多数都是女旦角 ， 这一点和他的老师王瑶卿 ， 以及“四大名旦”一点也不一样 。
也是因为这句话 ， 一些想学想拜师的男旦后辈人才 ， 都没有如愿以偿的拜师学艺 ， 这里 ， 优秀演员温如华想拜张君秋为师就没有拜成 。
今天看 ， 无论从嗓音的圆润度 ， 气力的坚实等等哪点衡量 ， 张派其实还是男人唱更有味道 ， 现在张君秋的一些女学生弟子 ， 比赛着飙高音 ， 大喊大叫 ， 张派传歪了 ， 没有专业的男旦学生继承也是一个很重要的原因 。
大家知道 ， 京剧过去有“四大名旦”梅、尚、程、荀 ， “四小名旦”李、毛、张、宋” ， 除此之外还有很多成就斐然的旦角著名演员 ， 李金鸿先生就是其中之一 。
李金鸿（1923-2010） ， 京剧旦角演员 ， 1923年生于天津 。 1930年考入北平中华戏曲专科学校 ， 金字科学员 ， 师从张善亭、于连泉、阎岚秋、诸茹香等名师 。 他初学老旦 ， 又习老生 ， 武生 ， 由于长相清秀 ， 后改学武旦、刀马旦和花旦 ， 扮相漂亮 ， 跷功尤其出色 。
那么说起李金鸿 ， 他的年纪比“四小名旦”还小 ， 当时的中华戏校原来的意思是不培养男旦的 ， 但鉴于武旦这种行当 ， 女子体力等等各方面都难以胜任 ， 所以培养了宋德珠、李金鸿等一批能够踩跷的武旦人才 ， 事实证明 ， 这种举措非常的好 。
在《程砚秋日记》里 ， 京剧大师程先生评点当时有前途的年轻旦角艺人时 ， 就特意提到李金鸿 ， 说他有前途 。
他擅演《金山寺》、《扈家庄》、《无底洞》、《小放牛》等戏 ， 当年名噪一时 ， 今天看如果没有后来由于各种原因对男旦的取缔 ， 无疑李金鸿的艺术会越来越精湛 ， 那么男旦艺术也会后继有人 ， 能不能再有一次“四大名旦”那样的辉煌还真不好说 。
只是世事难料 ， 49年以后男旦突然被取缔 ， 一种艺术形式等于是拦腰被斩断了 ， 突然间的停滞和取消 ， 使这种艺术形式没有了再延续的可能 。
那么学了半辈子旦角的李金鸿 ， 也只能改行 ， 他改唱了小生 ， 这种改小生的旦角还不少 ， 比如孙荣惠 ， 李丹林等 ， 没有改的后来也不让登台被安排干别的去了 ， 比如梅葆玖去拉大幕去了 。
男旦艺术在舞台上就这样消失了有几十年时间 ， 虽然改革开放以后 ， 慢慢地恢复过来了 ， 但那些老艺人也都大部分进入到了老年 ， 老的老 ， 丑的丑！由于断层的原因 ， 后辈的人才十分凋零 ， 又如长时间的空窗期 ， 使得现在很多人对男旦这种艺术非常不理解 。
其实这个也不怨普通人 ， 什么事情本来好好的 ， 却突然没有了 ， 一惊一乍的谁也受不了！不明白很正常 。 现在虽然民间的男旦艺术很兴旺 ， 但专业的几乎没有好人才 ， 要这样看 ， 男旦这种艺术形式消失也是迟早的事情 ， 这个我们惋惜无奈也没有用 。
【京剧|从名旦李金鸿，窥看京剧男旦由盛到衰的轨迹】
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