这些张震在观众心中印象最深刻的角色 ， 似乎总有着“于无声处听惊雷”的共性 ， 不事张扬 ， 诠释着十分标准的内敛 。
既不是自我压抑的产物 ， 也不是极度内耗之后的心有余而力不足 。
这让他整个人的内在化 ， 与自闭、抑郁、害羞、恐惧等区别了开来 ， 只作为一种性格底色和度过人生的状态而存在 。
所以有人说他温和而纯粹 ， 自带不摇摆、不慌乱的贵气 。
但张震总是会为角色赋予一层 ， 即便不那么耀眼、但也绝对会被看到并记住的魅力 。
比如《王的盛宴》里的韩信：
《赤壁》里的孙权：
《天堂口》里的马克：
和《爱神》里的裁缝：
张震深邃的五官、出众的轮廓和良好的表演直觉 ， 为他赋予了成为顶级电影明星的资质 。
内敛、腼腆甚至略显笨拙的个性底色 ， 平和顺遂的成长经历 ， 又让他在个人的审美气质上 ， 显得比较保守 。
这意味着他大概很难成为张国荣、梁朝伟那样 ， 纵横商业、艺术 ， 拿奖扛票房两不误的传奇 。
但无疑可以是一名 ， 能对作品起到画龙点睛作用的优质演员 。 有了他 ， 影片可以立即提升质感 。
《卧虎藏龙》里的小虎是这样 。
《一代宗师》里的一线天是这样 。
最近在威尼斯电影节首映 ， 即获得满堂彩的科幻巨制《沙丘》里的岳医生 ， 也是这样 。
冷酷、神秘 ， 充分融入了导演丹尼斯营造的美学氛围之中 。 相比于主演甜茶和赞达亚身上浮躁的好莱坞网气 ， 也为这部电影注入了一股沉郁的文艺气息 。
于是就有了导演丹尼斯 ， 在采访中对张震溢于言表的欣赏：
“他就像是沙漠中平静的绿洲” 。
“我无法形容有他加入这部电影 ， 对我来说是多么大的荣幸” 。
这些话出自其他好莱坞导演之口时 ， 或许是场面话 ， 但对于丹尼斯 ， 一定是肺腑之言 。
为什么呢？
因为他是好莱坞商业导演里 ， 最有审美sense的那批人中的一员 ， 张震这款他是真的爱 。
从《降临》到《银翼杀手2049》 。
以往贩卖视觉冲击、堆砌美学符号的商业科幻电影 ， 被他罩上了一层诗意和哲思的氛围 ， 看上去真实而又唯美 。
广阔的原野 ， 氤氲的晨雾：
矗立在晨光和流云中 ， 巨大而沉默的飞船：
这大概是科幻电影里 ， 外星人最清新的出场 。
《银翼杀手2049》里荒寒优美的场景比比皆是：
【张震|美人无性别，这位男色能让东西方女生全都为他腿软…】
废土、垃圾场 ， 在他细腻、简洁的视觉风格里 ， 也变得不再那么令人不安 。
到了今年即将上映的《沙丘》 。
丹尼斯得以在更宏大的世界观设定上 ， 展示他的美学抱负 。
质感拉满的场景、特效、服化道：
漫无边际的沙漠荒原 ， 在他的镜头里 ， 也拥有了梦境一般的观感 。
说到这里不禁想到 。 荒原、废土、废墟对于欧美的文艺作品来说 ， 似乎是一类非常重要的美学意象 。
遍布于文学、电影、游戏等诸多媒介 ， 并且在不同时代反复出现 。
比如《圣经》中记载的 ， 有关亚当和夏娃的失乐园神话 ， 就可看做是西方文学中荒原意象的原型 。
“土地必给你长出荆棘和蒺藜来 ， 你需要吃田间的蔬菜 ， 你必汗流满面才能糊口” 。
亚当和夏娃失去天上乐园 ， 踏上征服自然荒原的旅程 ， 被认为是西方文明真正的开端 。
文艺复兴之后 ， 人的意志觉醒 ， 荒原、废土则被认为是由神主导、需要被颠覆的旧世界 。
比如莎士比亚就在《哈姆雷特》中描写到：
“这是一个荒芜不治的花园 ， 长满了恶毒的草” 。
16世纪之后的欧洲流浪汉小说 ， 则把荒原当作是充满奇异事物和财富的未知世界来处理 。
堂吉诃德就对仆人桑丘自豪地说到：
“游侠骑士一生的大部分时间 ， 是在荒山野岭度过的 ， 这是对他骑士精神的磨炼” 。
《鲁滨逊漂流记》里 ， 也对鲁滨逊如何在荒岛自力更生 ， 进行了详尽且正面地描写 。
到了19世纪 ， 随着西方工业文明突飞猛进所带来的精神困境 ， 荒原意象在文艺作品里 ， 开始从自然向精神层面转变 。
《呼啸山庄》的作者艾米丽·勃朗特 ， 就试图让读者感受到 。 只有把“约克郡荒原”狂放不羁的自由精神 ， 注入人类自己的灵魂 ， 才能使人体会到更高的生存境界 。
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