甄嬛传|爆红之后,她这么快就要凉透了?( 三 )




这个姿势没有撞碎门牙 , 奇迹啊虽然披着历史剧大女主的皮 , 但本质上还是个谈“三角恋爱”的玛丽苏 。 哪怕是被奉为经典的《甄嬛传》 , 依然没能躲开男男女女的感情纠葛 , 宫斗斗来斗去 , 也只是为了老公和孩子 。 被这种千篇一律的剧情持续荼毒 , 让观众对大女主剧 , 怎么敢再抱有期待 。 可是 , 这些脱离现实和正常逻辑的剧 , 真的称得上是“大女主”吗?北大教授戴锦华一针见血的告诉我们 , 并不是 。 这些所谓的“大女主”剧 , 只是迎合了女性意识崛起和女性消费井喷的产物 。


说白了 , 这些区别于以往柔弱被动的女性形象 , 看似强悍的大女主们 , 只是为了迎合资本市场收割流量 , 从表面上让女性观众们看起来很“爽” 。


但实际上 , 这些“大女主” , 不过是一场复刻男性逻辑的幻梦 。


被批量制造的大女主们 , 表面上看是女性寄托情感的偶像 , 实际上 , 她们仍是男性凝视幻想的对象 。 她们是悬浮的 , 不接地气的 , 她们理解不了女性所面对的真实困境 。 所以她们终究只能是女性的幻想 , 而不是女性的现实 。


披着大女主光环的“玛丽苏”幻梦 , 真的是观众们想看到的吗?不 , 不是的 。 我们真正想看的“大女主” , 是靠着自己的专业和能力去折服他人 , 而不是女主角无缘无故就集万千宠爱于一身 , 然后靠着男人开挂上位 。 当智慧、坚强、独立变成空喊的口号 , 玛丽苏式“大女主” , 永远换汤不换药 。 3她们 , 才是真正的大女主真正的“大女主”应该什么样?这个答案 , 还得到TVB中寻找 。 如《鉴证实录》中的女法医聂宝言 。


对待工作 , 她极其投入 , 面对尸体时 , 亦无所畏惧 , 淡定穿过警戒线的这一个镜头 , 就能看出她的干脆利落 。 也因为这一幕 , 聂宝言成为姑娘心目中职场大女主的No.1 。


面对别人的质疑 , 一个女生为什么要选择法医职业 , 会不会害怕 , 聂宝言这样回答:
“我很清楚我的工作是验出每一位死者真正的死因 , 不能让他们死得不明不白 。 当我专心做事的时候 , 我根本没有空害怕 。 我唯一害怕的 , 只是我的工作做得不够好 。 ”




“胆量不分男女” , 因为她的这句话 , 影响了整整一代人的职业选择 , 这就是真正“大女主”带来的力量 。


“大女主”人设的天花板 , 非《巾帼枭雄之义海豪情》中的九姑娘莫属 。


被称为“TVB第一恶女”的九姑娘 , 表面上是大毒枭的女儿 , 为人心思慎密 , 手段狠毒 , 喜欢争权夺利 , 为达目的 , 往往六亲不认 。 实际上的她 , 因为小时候被拐卖的经历 , 对鸦片深恶痛绝 , 她争权夺利想爬上高位的目的 , 就是一把火烧光全广州的鸦片 。


说最狠的话 , 却做着最正义的事 , 一把火烧光鸦片的愿望 , 她靠自己做到了 。


伤害过她家人、朋友的日本鬼子 , 她必亲手讨还 。


她有头脑 , 有手腕 , 有定力 , 上位全靠自己 , 遇到困难 , 她不需要男人拯救 , 剧中的男性角色 , 在九姑娘这里只能算镶边 。


从霸气十足的黑道大家姐 , 到胸怀忠义的女英雄 , 九姑娘 , 就是最最最值得被吹爆的女王 。 再如《陀枪师姐》中的陈三元和朱素娥 。 作为香港第一个开枪的陀枪师姐 , 陈三元依然无法摆脱大众对女性的刻板印象 。


但她敢于为女性发声 , 直击职场中的性别歧视 。 用丝毫不逊于男人的专业能力 , 证明女性在职场中 , 不需要被特殊关照 , 为女性赢得职场尊重 。 结婚后养尊处优了十几年的朱素娥 , 人到中年 , 却面临事业和婚姻的双重危机 。 丈夫有了新欢 , 她被离婚;和上司传出莫名其妙的绯闻 , 上司为了避嫌 , 她被调职 。 生活变得一团糟时 , 她明白哭诉祈求没有用 , 她只能靠自己重新站起来 。


于是这个在警队一直担任文职的失婚主妇 , 开始练习枪法 , 想去申请成为陀枪师姐 , 升职加薪 。
她不会破案 , 更没有拿过枪 , 一开始拿枪时手都在发抖 , 但她加倍努力 , 没有放弃 。



工作、生活的层层刁难 , 让这个中年家庭妇女 , 在脱掉一层皮后 , 蜕变成了全新的自己 。 她成为了香港第一代陀枪女警 , 她变得成熟且独立 。 她说:“其实一个人真的很好 , 没男人真的是不用死 。 ”


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