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“尽皆过火 ， 尽是癫狂” ， 这是有人对《怒火·重案》这部影片的评价 。
抱着高期待观影过后 ， 虽因一些三观上的瑕疵 ， 略感可惜 。 但也不难理解 ， 影片能在本就不算火热 ， 又在疫情反复下的暑期档突出重围 ， 产生一点热度 。
一方面 ， 是因为疫情复工以来 ， 及格的院线动作类型片 ， 比较稀缺；另一方面 ， 近五六年来香港导演投身“新主流大片” ， 经典港片的极致、癫狂与过火 ， 反而与大家分别太久 。
这是影片受欢迎的原因 ， 也是让人感动和感伤所在 。
这部影片具有怀旧的港片桥段、经典的“双雄”人物关系、酣畅淋漓的打斗场面 。 但从主题上说 ， 它是一部更加具有当代意义的港片 。
因为它颠覆了以往大多数旧港片 ， 专注于警对匪的向外冲突 ， 而是把矛盾集中在警局内部的黑白分裂 。 并缠绕着一条清晰的社会食物链 ， 也折射出中国式人情社会 ， 那细思极恐的凶险和复杂 。
阿敖是剧中的反派 ， 但他这个角色 ， 恰恰是全局最极致立体的 。
他曾是警署的明日之星 ， 在一场富豪绑架案中 ， 上司为了邀功 ， 默许他滥用私刑 。 出事后 ， 承诺保他的上司 ， 没有兑现承诺；被解救的富豪 ， 对他漠不关心；好同事加兄弟的邦主 ， 没有为他说一句善意的谎言 。 最终 ， 使得他迷失了正义的方向 。
于恶 ， 他是暴力执法的恶警察；于善 ， 他又是执法过界的失职人员 。 与其说 ， 他的尴尬处境是更高层领导的腐败贪婪所致 ， 倒不如说 ， 他是被正义双方皆抛弃的可怜人 。
而这也正如影片中提到的：
“世界上不是非黑即白 ， 还有灰色地带 。 ”
一件恶劣事情的发生 ， 总要有人来承担这个后果 ， 阿敖成了整个行动的替罪羊 。 而他与警察和毒贩进行火拼时戴的头盔 ， 也仿佛在暗示我们 ， 这群人有着比残暴恶徒更多的面向 。
归根结底 ， 再狠的人无非都是金钱和权力的玩物 。 剧中两位主角 ， 阿敖和邦主 ， 都是这种社会秩序阶级中的一员 ， 他们看似是执法者 ， 其实都处在权力结构的最下层 ， 只是上层意志的执行者 。
面对不公与黑暗 ， 以阿敖为首的恶徒的行为动机也不是欲望 ， 而是愤怒 ， 是对不公现实的复仇 。
影片中 ， 他反复强调：“谁出了问题 ， 连老天爷都不给面子 。 ”
事实上 ， 他也是这么做的 。 哪怕是兄弟 ， 一旦出错 ， 手下也绝不留情 。 表面上看 ， 是他的暴徒性格泯灭了他的良知 ， 实际上 ， 在整个事件当中 ， 又有谁给了他面子？
是曾经承诺保他们的警队高官？是被营救出来后 ， 过河拆桥的资本家霍先生？还是所谓清高的“程序正义”维护者 ， 却直接断送了五人人生的邦主？
都没有 。 而他本身也并不属于恶 ， 是所谓正义一手造成了如今的恶 。
影片最后 ， 阿敖还是输了 ， 无数枪支的红点瞄在阿敖身上时 ， 就像星光洒在他身上 。
人来这世上走这一遭 ， 不是为了黑或者白 ， 而是为了穿透黑和白 ， 重回完美平衡的状态 。 如果人生已无路可退 ， 那么这恰恰就是他最好的归宿 。
纵观整部影片 ， 阿敖是个不折不扣的悲剧人物 ， 他就像一把刀子 ， 重重插进了腐败的官僚主义之中 。 他的高光时刻或许 ， 就是最后那二十分钟的大战 ， 没有一丝拖泥带水 ， 但影片的三观双标 ， 也在那一刻体现地淋漓尽致 。“如果那天选择去追可乐的人是你 ， 我们的命运会不会反过来？”
这是阿敖 ， 对邦主这个自命正义的人 ， 提出的灵魂一问 ， 更是对不公命运的发问 ，不过显然邦主也回答不了 。
我们常说的伦理道德是一个集体概念 。 对于个体 ， 每个人都有自己的一把道德标尺 ， 有时与社会主流道德观相左 ， 却不一定是绝对错误的 。
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