不吹不黑 ， 刷第一集的时候 ， 皮哥就被这部剧的电影式美学吸引 。
现在制作优良的网剧数不胜数 ， 质感对标电影的更是多如牛毛 ， 但能在保证影片调色打光等高水准的基础上 ， 融入导演对电影美学独特认知的 ， 并不多 。
《天目危机》中随处可见导演鲜明的个人美学风格 ， 从导演黄精甫的名字跳出来那一刻开始 ， 观众就能被他个人的美学偏好吸引 。
纯黑的背景下 ， 一轮血红色的圆月 ， 一把张开的红色雨伞在月亮前飞舞 ， 绝美但又诡异 。
漆黑的夜晚 ， 古刹中 ， 这个打着红色雨伞的女人在雨中伫立 ， 她站立的地方恰好就是景框的中心点 ， 一切都是暗色调 ， 只有那把鲜红的雨伞 ， 十分扎眼 。
夜晚被风吹动的樱花 ， 有花瓣缓缓落下 ， 远处的灯光忽明忽暗 ， 形成一团光晕 ， 观众无法判断这一幕是美好还是恐怖 。
【天目危机|6天播放量破1.8亿，口碑还在攀升，这部仅12集的悬疑剧要火了？】她微笑着走进列车与道路相交的平交道 ， 一切都还是那么美 。
但欣赏美的同时 ， 观众也能隐隐感觉到不安 ， 因为其他行人都在两端等候 ， 这明显意味着列车将要疾驰而来了 。
果然 ， 画面一闪 ， 女人突然被列车碾过 ， 此时的美和残酷形成一种矛盾的观感和心理体验 ， 这或许才是导演想达到的最终效果 。
皮哥刚刚描述的 ， 是剧中女性角色梅雪燕被意识控制出现意外的场景 。
不得不说画面的美和剧情近乎凶残的杀人方式 ， 对比明显 ， 观感奇妙 。
《天目危机》中 ， 这种镜头很多 ， 导演特有的电影美学与故事本身的悬疑感柔和在一起 ， 反差感极强 ， 对观众观影情绪的震撼也很强烈 。
再看一个场景 ， 亦是如此 。
这次是白天阳光下的樱花；
女人的老公和孩子相互打闹 ， 自己则打着同一把伞在后面慢慢踱步 。
家人跑过了平交道 ， 而她之后才缓缓过去 。
走到十字路口中间的时候 ， 两端黄色的护栏都放了下来 ， 这一幕的调色清新淡雅 ， 很有日系小清新风情 。
可下一幕 ， 红灯闪烁 ， 列车疾驰 ， 女人又被列车碾过 。
碾过的一瞬间 ， 天色变成了夜晚 ， 同样的樱花飘落 ， 同样的绝美 。
天色忽明忽暗明显不是变魔术 ， 这个镜头 ， 导演要表现的就是这个角色内心深处的惊恐 。
只是之前 ， 皮哥没见到能用这么美 ， 反差这么强烈的镜头语言 ， 呈现悬疑场景的 。
两个镜头过后 ， 观众欣赏之余 ， 悬疑感也被瞬间拉满：
女人到底死没死？
她为什么会一次次走到铁轨上自杀？
她自杀前那么平静快乐 ， 她看到了什么？
为什么她没有任何犹豫 ， 是有人控制了她的意识吗？
到底是谁要用这样的手段杀死她？
……
一连串的问号一个个冒了出来 ， 剧之后的走向 ， 自然也会更加引人入胜 。
除此之外 ， 导演黄精甫还发挥了自己制造“科幻”镜头的能力 ， 炫了一次技 。
在李天和黑木弘的一场追逐戏中 ， 意识的世界里空间开始变换 ，
平面和立体交叠 ， 时空开始交错 ， 如梦似幻 ， 对已知世界的信任逐渐被打破 ， 对未知的强烈好奇也被这几个镜头牵引出来 。
虽不及《盗梦空间》和《奇异博士》 ， 但《天目危机》中能用如此场景引发观众思考 ， 也算用足了心思 。
三、恐怖故事VS穿透现实：“音乐杀人”在其他国家是否有现实依据？
《天目危机》本身自带一种真实的力量 ， 因为无论是它用到的概念 ， 承载故事的载体还是故事本身的事件 ， 都能穿透现实 ， 在真实世界里找到影子 。
Avant Garde（先行者）乐队 ， 就是一个地下乐队 ， 而现实中 ， 玩儿地下音乐的乐队不少 。
他们都戴着兔子面具 ， 不以真面目示人 ， 本身就给人神秘诡异的感觉 。
现实中也有不少这样的乐队 ， 比如美国的活结乐队（slipknot） ， 这支重金属乐队就戴着似恐怖电影中杀手般的面具 ， 从不以真面目示人 。
来自芬兰的Lordi乐队更是夸张 ， 他们几乎是全身装扮 。
每次演出均是如此 ， 也从不以真面目示人 。
有位著名的吉他手名叫桶头（Buckethead） ， 他演出永远戴着一张白色面具 ， 头上套个全家筒纸盒 。
这些乐队和音乐人表演都具有一定的侵略性 ， 而作为乐队 ， 如此装扮也不会过分强调个体 ， 这个理念正是《天目危机》中Avant Garde所秉承的 。
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