有时碰到武打动作稍微看得过去的 ， 但剪辑总会在关键时刻化身《黑客帝国》或《奥特曼》资深粉 。
大招频出 ， 升格无节制 ， 以至于让人摸不清到底是在看武侠还是科幻 。 ?
和反人类动作设计匹配的是五毛特效、一键抠图和阴间滤镜 。
义乌批发的假山假水假花 ， 令人在“魔仙堡”和“绿幕大棚”间反复横跳 ， 而制作方还用大喇叭自爆 ， “没错 ， 都是假的 。 ”
这配景 ， 好优秀 ， 好诡异
表层功夫没做好 ， 更别谈内核——侠肝义胆的江湖纷争 。
基本市面上能看到的武侠剧 ， 都是挂羊头卖狗肉着重儿女情长的“古偶” 。
这“儿女情长”若是荡气回肠 ， 倒也还好 。
例如《倚天屠龙记》的影视化注定是言情走向 ， 因为原著就有这意味 ， 赵敏与周芷若红白玫瑰之争缠缠绵绵几十年也没个定性 。
奈何如今翻拍经典的 ， 《倚天》成了《张无忌和他的女人们》 ， 与男频网文别无二致 。
《绝代双骄》干脆就成了《小鱼儿和他的女人男人们》 ， 土到三俗爱好者王晶看了都要直摇头 。
你说这是《欢天喜地七仙女》我都信
而那些本就立足于言情为主 ， 侠义为辅的网文翻拍 ， 更将“嗑糖精神”发扬光大 ， 每一帧掺水的画面都在告诉观众：剧情走向、人物成长、武侠内核通通不重要 。
cp绝绝子 ， 感情戏yyds ， 让嗑药鸡们直呼kswl就完事了 。
所以近些年的武侠剧在豆瓣鲜少6分以上 ， 基本维持在3分——5分这个惨烈区间 。
并非观众过于苛责 ， 也不是几代观众之间存在“鸿沟”的问题 。
核心的点在于 ， “曾经沧海难为水 ， 除却巫山不是云 。 ”
毕竟90后 ， 是看着各种经典武侠剧成长起来的 。
实话说 ， 很难给予“武侠”一个真正的定义 。
武侠依托于江湖而存在 ， 但\"江湖\"的概念非常复杂 。
抽象来说 ， 它代表的是文人的失意与落魄 。
而武侠小说所虚构的江湖世界 ， 更为纯粹简单 ， 强调正义与邪恶的对立、恩怨与情仇的划分；但另一方面又有大量“灰色空间” ， 种种复杂的人性 ， 成为现实世界的一个缩影 。
武侠在这种江湖里上演 ， 便会呈现出千姿百态 。
有幸的是 ， 90后在影视剧黄金时代 ， 得以见到武侠的各种形态 。
古早武侠剧无论是改编还是遵循原著 ， 都有一股原生的“浩然正气” 。 香港翻拍的武侠剧大多布景简陋 ， 但神级演员和配乐令人非常有共情感 。
97版《天龙八部》里乔峰埋葬阿朱那段一眼就能看出是在简陋的影棚里拍摄 ， 水泥地大剌剌地露着 ， 连埋阿朱的土都不是真土 。
但《思君黯然》（这也是港版《倚天屠龙记》杨芙专用bgm）一出 ， 再加上黄日华的无言落泪 ， 当年有多少全家老少涕泗横流 ， 第一次懂了何为“塞上牛羊空许约” 。
更别提《难念的经》一响 ， 老家伙们的DNA都跟着动了 。
97版天龙八部 ， 陈浩民版本的段誉
再者 ， 观众看武侠剧 ， 就是想看利落带风的打戏场面 。
拳拳到肉也好 ， 刀光剑影也罢 ， 既要真 ， 也要飒 ， 强调“武德” 。
港剧一般延续港影的硬桥硬马 ， 套招干净利落 ， 看得相当过瘾 。
内地以张大胡子为代表所使用的鼓风机和威亚虽然略显浮夸 ， 但他对光线的雕琢致臻化境 ， 辅佐壮阔大气的祖国山水 ， 不管是大漠孤烟 ， 还是竹林霞光 ， 所谓“仗剑走江湖 ， 飞鸿踏雪泥” ， 一切景语皆情语 。
如此种种 ， 也赋予了武侠世界应有的飘逸浪漫 。
张纪中还是有点东西
而不论是港版还是内地版武侠剧 ， 服化道、配乐、演员、动作是锦上添花；武侠剧永恒的追求 ， 即侠肝义胆、惩恶扬善、匡扶正义 ， 哪一样没有明明白白？
《笑傲江湖》令狐冲经历大变 ， 与一派伪君子对立 ， 仍能保持潇洒恣意的天真赤子情态 。
96版里吕颂贤演的也好 ， 张弛有度 ， 清爽自然 ， 而后来的多数版本更多是在演二流子 。
光看这图 ， 喊声“公子”都没毛病
《天龙八部》里的乔峰更复杂 ， 一生为“我是谁”这个命题所困扰 ， 一面是“契丹” ， 一面是“汉人” ， 然而在追寻过程中始终有“侠之大者为国为民”的忧患意识 ， 最后自尽的结局更拔高了这个立意 。
无论是黄日华版的儒雅乔峰 ， 还是胡军版的狂野萧峰 ， 在“找爹”表层背后 ， 其实是“众生皆苦 ， 求之不得”的be美学 。
所以更多时候 ， 90后回忆里的那些武侠剧 ， 并非娱乐产品 ， 还带着发人深省的教诲意义 。
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