走审美捷径有利也有弊
氧叔认为各种方向上的“对标” ， 本质都是在讨巧 ， 省去自己探索的成本 ， 走前人走过的有效路子——这种脸要怎么去接戏 ， 怎么做造型 ， 怎么快速被记住 。
至于为什么有的火 ， 有的不火？复制路径有蹭火的利 ， 也有被模糊面貌的弊 ， 成功概率本就不高 。
▲像素级模仿——转瞬即逝的“红”
其次 ， 盲目对标的人更像是喜欢直接走“捷径” ， 而涉及到风格与角色的捷径 ， 氧叔把它称之为审美捷径 。
审美捷径是什么？指那些已经被主流审美验证承认的范式化的审美、造型与路线风格 。 人们看到了它们 ， 并且去盲目模仿 ， 叫走审美捷径 。
▲模仿还要cue前辈 ， 导致口碑不佳
比如范冰冰的面部比例和美艳感 ， 因为她的美比较被扒到范式化 ， 所以大部分人认为拥有个尖下巴就可以美艳了 。
直接去整不看自身条件 ， 算走审美捷径 。
▲盲目审美捷径的面具感
比如鞠婧祎的妆容 ， 一个完全能不断复制的妆 ， 她本人换多少造型都可以用 。
后来的新人也沿用她的妆发造型 ， 人人都带点鞠味儿 ， 也是走审美捷径 。
女明星对女明星的作品角色对标更是了 ， 只是盲目对标走审美捷径 ， 失了自己的风格 ， 成功概率也会一降再降 。
谭松韵演小甜古偶就很特别 ， 有自己的演技风格 ， 而她演计谋类宅斗时 ， 幼圆的轮廓和柔和的五官线条让她缺了那么点“内斗”感 。
仿佛小孩玩大人游戏 。
▲整张脸都“斗”不起来
为什么有人对标+走审美捷径还小成功一把了呢？以徐璐与文咏珊的剧版《风声》为例 ， 周迅与李冰冰的名气与不可撼动感 ， 要比谭松韵对标赵丽颖难太多了 。
至少和前辈比灵比美 ， 她们都比不过 。 所以这两人在出演同一角色时 ， 几乎就没有营销过艳压 。
相反 ， 她们利用审美捷径 ， 并不完全依靠捷径 。 取前人走通的路子精华 ， 添加在自己的风格上 。
借助前辈角色的经典处抓住大众的审美痛点 ， 以此来增加自己角色的好感度 ， 坐稳自己的美人地位 。
徐璐：纯+灵（周迅）+故事感；文咏珊: 美+智性（李冰冰）+破碎感 。
徐璐原生气质的最大缺陷在“憨” ， 轮廓正且纯 ， 眼神却不够活 。
角色行为的泼辣与调皮能弥补憨 ， 军装与民国装束又能凸显她的纯与矛盾感 ， 比她单一的性感or天真打扮要突出太多 。
▲仿佛换了个人
文咏珊的脸是美的 ， 但她自始至终都缺了点“质感美” 。
李宁玉这样复杂又智性的角色 ， 再适合她不过了 。 她的美只要加上点破碎和忧郁元素 ， 特别戳人 。
▲越现代化装束越让她显得没有质感
《唐探3》结尾里她只有匆匆几个镜头 ， 无疑是整部剧最令人惊艳的存在 ， 她的风格不需要华服与冷艳 ， 需要的是花在雨中“被吹打”的悲剧美感 。
▲悲剧与惨让她美得更有味道
审美捷径走得好是如虎添翼 ， 走得不好是画虎不成反类犬 ， 那么普通人怎么避免越模仿越面目全非 ， 如何找准审美痛点坐稳美女地位？
找准审美痛点 ， 坐稳美人地位 。
审美痛点是什么？简单理解为本身风格+反差风格 ， 能满足大众高阈值审美需求的那个特点 ， 叫审美痛点 。 比如为什么纯欲系很火 ， 就是在本身的纯风格外加入了风格对立面的欲特点 。 一个风格已经很难cue到大众的审美点 ， 多维度的支撑才能击中大众的审美痛点 。
比如钓系 ， 不就是性感风格中加了点冷漠感吗 ， 在可得与不可得之间徘徊 ， 让你觉得是性感妩媚但又不搭理你 。
▲直白的性感vs距离感+性感
1.审美痛点怎么找
审美痛点怎么找？在确定本身风格后 ， 找到自己风格赛道的反差性气质 。
比如杨幂漂亮之中的媚 ， 景甜漂亮之中的贵 ， 杨采钰漂亮之中的“人妻”风韵 。
包括某选秀选手也整过人妻人设 ， 陈都灵清纯风格的对立面——港风美艳 。
反差性气质不光是本人持有 ， 还能通过一些美感表达方式表现出来 。
Jennie的原生五官与“辣妹”几乎不挂钩 ， 把她的脸移到好嫁风穿搭上 ， 还有点微土气质 。
但由于她自带“abc”气质 ， 身材比例也饱满富有欲感 。
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