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小说|《刺客信条》中国衍生小说作家团队专访：是演绎不是戏说( 四 )


小说|《刺客信条》中国衍生小说作家团队专访：是演绎不是戏说
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Q：各位老师作为文学工作者，是怎么看待游戏跟漫画、小说、广播剧等形式之间在讲故事方面的区别？
碎石：游戏更多是用画面、声音与玩家互动的，那种交互式的、沉浸式的体验是其他形式没有办法相比的，所以游戏的感官体验应该是最深刻的 。
但也因为游戏的交互和感官体验过于强烈，所以不及小说和漫画那样能够引发深层次的思考 。你在看到一句话或者看到一个特定角度的画面的时候，那种个人的体验感和体悟感是不同的 。因为玩家得跟着游戏的节奏走，所以游戏和小说、漫画等等这些文学作品的区别，在我看来是游戏的体验更深层次，但是带来的思考较为浅层，而文学则相反 。
【小说|《刺客信条》中国衍生小说作家团队专访：是演绎不是戏说】楚惜刀：我觉得其实要看是什么类型的游戏，因为很多古风手游可能人物都很漂亮，但是故事其实很浅 。《刺客信条》做的比较好的是它的代入性特别强，因为我看有的玩家非常熟悉巴黎，就是因为玩过了《大革命》 。
游戏的一个好处就是，它可以让玩家置身其中 。假设有一天《刺客信条》中国能够像以往的作品一样把历史呈现出来，尤其是能到呈现整个大唐的程度，可能比单独的一个小说会更让人沉迷吧 。
但游戏提供的视角更多偏向玩家，而小说好的地方在于，可以用寥寥几个字就进入到一个人的内心世界，并能让读者联想到更多东西 。小说毕竟写几个字就可以带你去跨越不同的地图，比起在游戏里花费那么多的金钱、时间，可能要更加的有性价比 。
说书人：我觉得可能小说和游戏更大的不同是，游戏这个东西它毕竟容量是有限的，比如说开发一个游戏要四五年的时间，开发者得按工业的流程来做很多很多的东西 。
但是相对来说，小说的写作就更注重每个创作者之间的独创性的想法 。假如说有一天育碧做了一个《刺客信条：长安》，你也只能在游戏里体验一个故事 。但在小说的话，可以有很多的作家在不同的视角去写不同的故事，给大家呈现一个更加完整的盛唐 。游戏和小说等各种各样同IP题术的文艺术形态，可能是一个互相补充的概念 。我们通过其中一个作品，也能触类旁通感觉受到其他作品的魅力 。
小说|《刺客信条》中国衍生小说作家团队专访：是演绎不是戏说
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法鲨主演的《刺客信条》电影
Q：如何在《刺客信条》的世界观框架下，结合中国历史创作故事？这个过程中最有意思的地方是什么？会遇到怎样的挑战？
碎石：中国武侠小说的氛围，其实跟世界上的其他小说不同，它是一个独特的类型小说 。
以前中国的传统小说里的江湖就已经将一切都包含在里面了，包括门派、地理环境，哪怕金庸的小说深入到西域这些，都不例外 。但这个江湖是自成一体的，与世界上其他内容是脱离的 。
这一次的《刺客信条》的创作，因为要加入科幻元素，特别是要加入中东的、古希腊的、古罗马的文明甚至是史前超文明 。所以这其中，会体现出一个类似“地球村”的概念 。
这也是为什么我要特别在小说里加入一个波斯人作为男一的原因 。就是为了把整个世界的文明体系、其他古老文明都包含到这个故事中来，创造出一个完全不同于之前的中国传统武侠小说的概念 。
这是写这本小说最有意思的地方，当然也是最大的挑战，我希望能够达到这一点 。
楚惜刀：我觉得比较有意思的地方是可以去解释一些历史谜团，特别是用《刺客信条》的世界观去解释 。
比如我之前说的像杨素他权倾当朝，富可敌国，他的儿子其实并没有父亲的能力 。而且像他这么聪明的人，他有没有预见到死后要怎么去安排他的儿子命运？为什么他的儿子最后敢造反？为什么杨素一手扶植了隋炀帝，临死前又不肯去吃御赐救命药？他跟隋炀帝之间到底发生了什么？
用《刺客信条》的历史观去解释这些，是非常有趣的一件事情 。我们的史书记载的其实都很简单，非常简略，很多的关键信息其实后人是不知道的 。各家有各家的说法，这些是传统的说法，我们用其他的说法来说说看，会比较有意思 。
说书人：我觉得比较有趣也是最难的一个点，就是怎么把科幻的设定跟历史结合起来，而且要天衣无缝地缝起来 。


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