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长白山|清明档第一，但结局有争议！《我的姐姐》怎么了？( 二 )

张起灵盗墓笔记长白山


回应争议
“你等等我不行吗”“姐姐 ， 我只有你了” ， 姐姐与弟弟的情感互动是贯穿全片的焦点与泪点 ， 弟弟温暖的话语 ， 主动牵手与拥抱 ， 一次又一次软化姐姐坚硬的心房 ， 摇摆着姐姐的决定 。
但有不少网友指出弟弟的台词和行为逻辑问题 ， 如不能理解年幼的弟弟能够体谅姐姐 ， 主动打电话给领养家庭 ， 同意被领养 。
有豆瓣热评写道：“有些话从小朋友口中说出来就假了” ， “小孩为什么能说出那么精辟的话” ， “弟弟的台词 ， 句句一针见血 ， 没了孩子本性的天真 ， 只有大人睿智的设计 。 ”
游晓颖解释 ， 她在写剧本之前就和身边有小孩的朋友们交流 ， 基本每写一场戏都会问他们小孩会不会说出这样的话 ， 她才发现 ， 现在的小孩比大众以为的要成熟很多 ， “这种成熟是由网络时代带来的 ， 他接触到的讯息 ， 他们对于情感的那种接纳度和回馈度 ， 可能是超越我们想象的 ， 大家都把小孩想的有点小了 。 ”
她举例有一场戏 ， 姐姐把衣服扔在弟弟身上 ， 哄他走 ， 弟弟去关门 ， 转过头对姐姐说了句：“你冷静一点” ， “弟弟会说这个话吗？他会在这一刻让姐姐冷静一点吗？他能明白冷静是什么意思吗？这个我们探讨了很多次 。 ”
刚好有一天导演带女儿去儿童乐园玩 ， 后面有个小孩突然站起来 ， 对他周围的人说 ， “你冷静一点 。 ”因为现实中真的有小孩说出这句话 ， 她才敢把这句台词写给弟弟 。
对于设计弟弟打电话给领养家庭的这一反转举动 ， 殷若昕透露 ， 这个创作灵感源于她家里养的猫 ， “有一次猫把小老鼠的玩具衔在我面前 ， 我一开始不知道为什么 ， 后来它让我玩 ， 原来是在回报我每天对它的照顾 。 回馈善意可能是人的一种本能 ， 连动物都会 ， 至少我自己相信这个弟弟是可以的 。 ”
观众对电影产生的最大争议其实是对结局的处理方式 。 姐姐最后到底有没有抚养弟弟 ， 电影没有给出非常明确的答案 ， 而是走向了一个相对模糊化的收尾方式——弟弟住在领养父母家 ， 但姐姐不愿签下永不再见他的协议书 ， 两人携手离开 。
有人认为姐姐应该决绝放弃弟弟 ， 遵从内心 ， 选择自由 ， 拒绝当“扶弟魔” ， 这样的结尾就是重回了姑妈的老路 ， 没有真正唤起女性觉醒的意识 。 当然也有人能共情姐姐的选择 ， 理解她的不容易 ， 结尾也不应该被拍成“女权爽文” 。
“它不是给一个答案 ， 我们更多是用结尾给人一个启发 ， 也不想完成每个人的命运在这里就打个点了 ， 而是她的秘密在电影结束之后可能才真正的开始 ， 我们是希望让大家看到安然的经历 ， 而不是说我们告诉大家安然应该怎么选择 。 ”游晓颖解释 。
在殷若昕看来 ， “安然是一个24岁的女孩 ， 在那个时候还是处于探索的阶段 ， 她仍然在挣扎 ， 仍然在考量 ， 仍然在对撞之中 ， 所以我们不能给她做选择 。
电影可能是有个结局的 ， 但是生活是没有结局的 。 安然的故事还在往后走 ， 在经历了这么巨大的一件事情 ， 处理了这么复杂的关系以后 ， 她对生命的探索再开了一扇门 ， 这扇门通向前面的路会很长 。
这个结尾的创作肯定是困难的 ， 但是这个困难是想说 ， 这个开放度、宽泛度在哪儿 ， 让大家带来的探讨是什么 ， 不仅仅是养不养 ， 北京去了没有 ， 而是想一想每个人的命运 ， 自我的、个体的和社会的、环境的碰撞在一起的东西 。 ”
三位女性影人
这是张子枫继《再见 ， 少年》后第二次与殷若昕、游晓颖合作 ， 也是她进入北京电影学院前拍的最后一部戏 。
“子枫很内敛、很扎实 ， 想法非常笃定 ， 而且心里很沉静 ， 价值观很明确 。 但是她和角色的外在形象 ， 那种强硬的 ， 更自由的 ， 不是软软弱弱的 ， 像长满了刺还要怒吼的东西 ， 子枫肯定是要去寻找的 。 ”为此 ， 张子枫做了很多表演练习 ， 包括剧场式的训练 ， 因为拍摄现场有一些舞台表演式的调度 ， 目的是帮助她在表演中爆发出一些新的感觉 。
张子枫在电影里有很多哭戏 ， 有时要隐忍克制 ， 有时要彻底宣泄 。 在拍摄安然蹲在茶几前面对父母遗像独自哭泣的那场戏时 ， 她的表演让导演和编剧在现场都非常动容 ， 游晓颖回忆 ， “她哭得让我感觉很痛 。 ”
殷若昕认为这一次合作在张子枫身上挖掘出了更多可能性 ， “子枫肯定是有进步的 ， 她一定还有很大的发展空间 ， 她身上的能量很多 ， 而且有很多面 。 ”


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