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实力是最好的表现力——观沈志昂先生书法笔势论有言，金书锦字本领为先。又言本领者将军也。由此 可见，古人论书法讲究评价本领的高低。书法的本领在当代 亦称实力。纵观书法家沈志昂的书法作品，无论是篆隶真行 草，都显得贵有法度，本领不俗。沈志昂的书法本领，应该是对晋韵唐法不断琢磨修炼的结果， 写变体之多可臻其本，处转笔之众可识其源，考诸规矩撮其 要实，笔墨师古，取法为上，执笔作书既有速度的把控娴熟， 也有力度的顿挫有效，尽见鲜明的碑帖品位。当代人写书法， 似乎有一种完全解放自我的随性，对碑帖磨砺失去了太多的 耐心，不师古法，往往是写得一塌糊涂。但是观赏沈志昂的 诸多作品，可知沈志昂临写法帖有着形神兼备的执着!其书心不浮，书体正宗，落笔成墨，滑畅异常。沈志昂的书 法里面有生而知之奋发的笔墨天性，也有学而悟之忘餐的磨 砺收益。要想让书法线条的性灵表现，有飞动丰神的姿态要妙，非书性过人而不可得，非把兰亭、伯远、中秋、十七帖、 争座位帖写到随手应手而不能成。所以观赏他的书法，可知 书性过人再加磨砺执着，是书家成长终得实力的修行要件， 其二缺一不可。人们对实力型的书法家充满敬佩，但是当代书法修炼出现了 浮风躁气，远离碑帖修养，常写江湖风的人日渐增多，让人 们遇到像沈志昂这样的书法实力派的机会越来越少。从这个 角度来讲，当代书法的文化表现力是不断被削弱。有时候想， 当书法脱离了唐法晋韵能走多久?书法国粹如果被江湖风 占据，必是文化复兴的巨大障碍!书法文化断脉的危机感应 该是有的。现在看到沈志昂先生的书法之后，书法断脉的危 机感可以得以平慰了。颜真卿论怀素书法的一句话也跳出了 心田，稍作改动，为沈志昂而赞:书法之要妙，代不绝人!判断一位书法家的实力，先把楷书呈现出来就会一目了然。 人们常说楷法无欺，是优是劣看是就是楷书真功夫。沈志昂 的楷书上得了庙堂，饰得了雅舍，法度严谨，正大气象。合成了颜筋柳骨，还有欧阳洵楷书的奇险用笔，点画精妙绝伦， 结体俯仰方整。这一手好的楷书，如果没有几十年坚持不辍 的磨练，是写不出也拿不出的。沈志昂的行草作品其用笔的精妙程度也是令人感觉可赞可 誉。他不去写粗头乱服的江湖体，也不写矫揉造作的展览体， 把以书抒情的要妙表达的非常到位，从他行草书法的笔迹当 中，可以看到一位文人书法家的彬彬心迹。侧入中行的笔法 非常娴熟，平入直出，牵丝映带，笔墨儒雅，不激不厉。结 构以自然为本，章法以天成为核，人与书一体，心与笔同态， 运笔赋墨不刻意，总是不求为佳反为佳的效果。晋人书法的萧潇洒脱被他奉为正典，并且表现得一任天然。 写行草就有伯远帖的高低有趣，也有十七帖变貌尤同。王羲 之在笔势论当中说，临帖一遍正脚手，两遍少得形势，三遍 微微其本，四遍五遍地形神。沈志昂临写法帖，绝对不止于 四遍五遍，他为求滑畅境界，自然是不计遍数，三希堂法帖 的气韵精髓被他理解，并作出了相当惬意的气韵表现。起笔下笔法度严谨，金书锦字永传古今。沈志昂临法帖既能 写得进行，进行书法创作又能脱得出来，不屈服于前人的笔 下做书奴，总是有师而不拘的笔墨自信，所以创作书法又有 自立面貌的个性。看到了他的书法，就看到了传统书法的正 宗品质。这也是他的书法在国内文化交流和国际文化交流中 都有不俗影响力的重要原因。中书协主席苏士澍先生也曾经 给他的书法作出了很高的评价。实力是最好的表现力，用沈 志昂书法的正宗品质，去校正当代书法的江湖流弊，是一个 不错的选择。
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