人一旦走红 ， 必将迎来两个极端：获夸赞和遭抨击 。
从古至今 ， 没有哪个名人只获夸而不遭抨的 ， 如明代董其昌、清代康有为、民国鲁迅等 ， 获夸之余也遭到了不少抨击——夸与抨共存已是自然的社会现象 。
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刘洪彪作为中国书协副主席 ， 长期担任书法国展评委 ， 在艺术圈里 ， 他的热度堪比娱乐圈流量明星 。
但是 ， 他也没有逃过这个社会现象——长期以来 ， 他和他的书法作品都是人们争议的对象 ， 有的说名副其实 ， 有的说浪得虚名 。
我们不好评价一个人的人品 ， 因为这需要从做事、为人、说话等多个方面考量 ， 而这些我们并不知道 ， 即便知道也只是道听途说 。
但对于一个人的书法作品 ， 我们却可以评价 ， 因为作品写出来就是让人看让人评价的 ， 不过也有一个问题 。
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人与人所拥有的知识不同 ， 你是学经济的 ， 我是学搬砖砌墙的 ， 他是学中医的 ， 自然会在审美上不同 。
在欣赏同一幅作品时必然产生好坏两种分歧 ， 且公说公有理婆说婆有理 ， 仍然得不出合理的好坏 ， 怎么办呢？
坦白讲 ， 这个问题无解 。所以 ， 只能从另外一个角度来看 ， 即：作品给我的感受是什么样的？
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刘洪彪草书给我的感受有以下三点：
1）线条流畅
欣赏他的草书犹如看两条黑蛇在房梁上缠绕 ， 时而头尾缠在一起 ， 时而尾缠头不缠 ， 时而身缠头尾不缠 。
书写速度时快时慢 ， 就好像驾驶汽车的老司机 ， 快慢全在掌控之中 ， 没有一丝紧张 。
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2）空间对比强烈
粗细的对比犹如一棵被削去脑袋的垂柳 ， 粗壮的主干上又发新枝一样 ， 初看虽有些突兀 ， 但却又不失自然 。
黑和白的对比时松时紧 ， 有时右边一行稠密 ， 左一行突然松弛 ， 有时上一字紧凑 ， 下一字突然放开 ， 没有规律可循 ， 笔之所至 ， 性情所至也 。
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3）墨色自然
饱蘸一笔 ， 一笔而下 ， 直至笔毫写枯方再次蘸墨 。开头漆黑 ， 受运笔速度的影响期间还会出现断断续续的飞白 ， 越往后越枯 ， 犹如人的一生的发色一样 ， 少壮时乌黑 ， 中年略有白发 ， 晚年全白 。
这三点感受是让我喜欢刘洪彪草书的理由 ， 但还有一点让我的感受不太好 ， 就是在印章之外使用第二种颜色“补白” ， 即朱色（红色） 。
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他的多数作品中 ， 都有朱色补白的现象——原本一幅作品盖完章就结束了 ， 他非要在正文空白的地方用红笔写多行小楷跋文 。
可能是为了章法上的协调 ， 但却让人感到害怕 ， 如果大家见过早年出土的秦汉时期的棺椁 ， 定会和我的感受一样 。
如果他的作品没有补白 ， 那么就是我心中向往的作品 。
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