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段昭南
美国硅谷美术馆馆长、
复圣轩艺委会主席、
复圣轩书画院院长
徐悲鸿大师传人
《说戏》段昭南百出京剧戏画中有《樊江关》这出戏。
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【「复圣轩艺术大讲堂」《说戏》段昭南百出京剧画集中《樊江关》】戏说“姑嫂比剑”，薛金莲、樊梨花这对姑嫂对于出兵的态度各有不同，争议不止，心急的薛金莲出手去打统兵元帅樊梨花，因此，引发轩然大波，两个刀马旦互不相让，便形成了一场强强对手戏。
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今天再画是为了《说戏》画集的封面，出书要面对不同专业领域的专家，他们的讲究，让画者知道“天外天”的明朗广阔。
这部画集由戏剧艺术家，“巴山鬼才”魏明伦先生写序。
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“我认为，段昭南戏画特色之一，是把传统戏画的小件扩为大件。传统戏画，多是斗方、小品、插图、速写。昭南破格，扩为大幅长卷。
昭南戏画特色之二，是数量巨大，量中求质，高产丰收。从1986年起至今，他在中美多家报刊开辟二十几个“段昭南戏画专栏”，发表上千幅戏曲人物画。近年更加勤奋笔耕，屡办画展。新作动辄百幅，多少，不计其数。
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昭南戏画特色之三，是画中有“我”！前辈戏画家高马得自白：“我的戏画，是要画唱戏人的想法和感受。”但段昭南的戏画，却是要画他自己的想法和感受。这种画风近似关良、韩羽，是以画家的主观印象和想象，去“改造”客观人物的形象。夸张、变形、抽象。正如我旧作咏画对联：“绘成抽象超形象，画到昏时是醒时！”
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昭南戏画特色之四，是“画”戏曲而“化”戏曲。戏曲的艺术本质是假定性，写意性。国画的艺术本质亦是如此。昭南以简代繁，以虚拟实，以神似胜形似，以水墨趣味传人物神韵。把国画和戏曲，粉墨和丹青这两种“国粹”的假定性，写意性结合起来，这便是“画”戏曲而“化”戏曲。”
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做一部书，可谓上天入地，每一个细节都是在跨越时空里无缝钢管似的衔接着，一个封面老老小小、来来回回、反反复复三个月，真正专业领域的人总是在精疲力尽中感受着幸福的喜悦。
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——美国硅谷美术馆馆长、复圣轩书画院院长段昭南
【来源：江苏之声】
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