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明朝|大明余辉里的多面人

明朝

作者：胡艳丽
一个能在历史上被争议数百年的人物 ， 必有过人之处 。比如明末赫赫有名的董其昌 ， 亦官亦士亦商亦痞 ， 如同一个多面人 ， 秀逸作品与乡痞面孔同时出现 ， 清谈玄学与大肆敛财互不干扰 ， 艺术品鉴与纵容伪作双线并行 。
明朝|大明余辉里的多面人
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孙炜所著的《董其昌传》煞是好看 。其好看 ， 一是因为董其昌自带的争议属性 ， 传说纷纭 ， 但鲜有人为其系统性立传；其二 ， 书画加文人故事好看 ， 内行、外行各看各需 ， 书画史、官场风云、文人逸事可谓应有尽有；其三 ， 作者的解析思路好看 ， 孙炜爬梳史料 ， 勾陈往事 ， 但所有的视角都是不自觉选择的视角 ， 作者站在桥上看风景 ， 读者站在远处看作者和作者眼中的风景 ， 也是另有一番韵味 。
就董其昌的艺术成就而言 ， 他是当时书画界、艺术鉴赏界的领袖 ， 由他开创的南北宗画论、烟云供养说 ， 以及由其梳理明晰的中国书画发展史 ， 至今仍在影响着后人的艺术创作 。假如你不看董其昌的生平 ， 不知其敛财纵欲的一面 ， 单看他的艺术成就 ， 清、雅、秀 ， 令人称叹 ， 或许还可在他的作品中看出飘逸出尘 ， 看出禅宗玄味 。有时 ， 技法纯熟确实可掩盖很多东西 。
就本书作者的视角而言 ， 董其昌艺术成就斐然 ， 生活中虽有教子不严、风流成瘾等问题 ， 但皆有时代原因 ， 而其在官场上的明哲保身、没有建树 ， 是他的一种乱世生存智慧 ， 也并不构成什么缺陷 。书中在小处上 ， 常常称颂董其昌的心胸风骨 ， 将其在官场上的长袖善舞、进退“得宜”视为一种无心仕途的高士情怀 。而在笔者看来 ， 董其昌艺术魅力之大 ， 足矣让后人在梳理其生平时 ， 不断找出理由原谅他的不堪 。
比如书中提出 ， 根据董其昌当年的表现 ， 他“奉旨以编修养病” ， 得的是“抑郁症” 。作者认为导致董其昌得病的痛苦之源 ， 在于他接受的是儒家正统教育 ， 对官场黑暗认知不足 ， 导致产生心理压力和恐惧感 。笔者以为 ， 董其昌的一生 ， 虽有大半时间远离朝堂 ， 但他每次都是在以退为进 。他每次的退 ， 都是为下一次更好的进做足了铺垫 ， 他成功地避开了每一次政治旋涡 ， 而在民间积攒起的艺术声誉又总是能助他官场再进一步 。
【明朝|大明余辉里的多面人】假如没有那么多的名士高官为其铺路 ， 没有“太子师”的身份支撑 ， 没有翰林院这棵招风大树 ， 任董其昌艺术造诣再高 ， 其书画作品恐怕也难以在市场上行情一路飙升 。就书中所述 ， 慕名向董其昌求画、购字者众 ， 董其昌分身乏术 ， 便以家乡华亭为圆心 ， 找了一干人做笔替——作者列出了一串代笔人清单 。可见当时仅松江华亭书画技艺达到董的水平 ， 能够以假乱真的就不止一位 。这些人空有其才 ， 却只能做董的笔替 ， 脱离了董的盛名 ， 他们的字画便难得市场认可 。
书中又提及 ， 当时市场上假冒的董其昌作品泛滥 ， 而董只能无奈任之 ， 即使知道了就是某公所为 ， 也只能侧面点拨 ， 而未当面揭穿 。笔者认为 ， 这也不能完全归结于董其昌心胸宽广 ， 笔替众多的他可谓造假者的第一幕后推手 ， 他在利用别人造假的同时 ， 别人也会利用他谋利 ， 假冒他的签名钤印 ， 他也只能听之任之了 。
虽然董其昌为中国艺术史的承前启后作了一定贡献 ， 但从35岁以科举入仕进入精英阶层 ， 到80岁告老还乡 ， 他为官18年 ， 归隐27年 。他既结交东林派、公安派 ， 又与反东林党人惺惺相惜 。董其昌至晚年更是无心无力为国付出 ， 却被朝廷礼遇——艺术成就为其官位做背书 ， 他成了晚明朝堂上的一个摆设 ， 是大明“面子工程”的一部分 。应该说董其昌宦海浮沉 ， 深谙官场规则 ， 可谓是游走于书画圈和官场的“不倒翁” ， 享尽了两者互相助益的好处 ， 赚的钵满盆溢 。


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