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书法字画|细读《篆刻学》：毛笔写篆书为什么要“中锋运笔”

书法字画

学篆刻不得不学书法 ， 学书法就必然要懂得运笔 ， 因此 ， 邓散木先生的《篆刻学》在讲完执笔方法之后 ， 紧接着讲的就是运笔 。老办法 ， 我们一边发原文 ， 一边做解析：
书法字画|细读《篆刻学》：毛笔写篆书为什么要“中锋运笔”
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(《篆刻学》运笔章节书影）
支持物体 ， 必赖重心 ， 然后方无倾侧坠落之虞 ， 盖重心者 ， 力之所在也 。作书亦然 ， 一笔有一笔之重心 ， 一字有一字之重心 ， 故古人有云：“ 一笔失所 ， 如美女之眇一目 ， 一字失所 ， 如壮夫之损一股 。”所谓“所”者 ， 重心之谓也 。失所者 ， 失其重心也 。
任何物体 ， 直立或静止 ， 维持状态 ， 都是“重心”在起作用 。重心是指地球对物体中每一微小部分引力的合力作用点 ， 物体的每一微小部分都受地心引力作用 。写字也一样 ， 每一笔 ， 不管是点、横、竖、撇、捺 ， 一个笔画有一个笔画的重心 ， 一个字有一个字的重心 。
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（点画的重心）
这里引用的“古人云” ， 出自唐代蔡希综的《法书论》 ， 是引用王羲之的话 ， 是打比方 。失“ 所” ， 就是重心没有控制好 。
作书之重心 ， 当于下笔时求之 ， 其第一要义 ， 即笔锋必须在画之中央 ， 毫背圆正 ， 不偏不侧 ， 即所谓中锋笔法是也 。中锋笔法有三 ， 曰“逆锋”、曰“藏锋”、曰“回锋” 。逆锋、回锋旧统称为“衂锋” 。今以直画为譬：
所以 ， 作书法的第一个重要原则是保证字画的重心 ， 方法是“笔锋必须在画之中央” ， 就是“中锋笔法” ， 中锋笔法又分成三个部分 ， 起笔时的“逆锋” ， 笔画行进时的“藏锋” ， 以及收笔时的“回锋” 。以竖画为例 ， 如图：
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（竖画的中锋笔法）
图中 ，1为起笔处 ， 笔尖倒卧 ， 徐徐上引 ， 至顶点2 ， 笔稍提起 ， 使笔尖垂直 ， 然后全锋下曳至底点3 ， 仍逆锋上引 ， 至终点4而止 。由1至2 ， 是为逆锋 ， 由2至3 ， 是为藏锋 ， 因笔锋裹在画中并不外露也 。由3至4是为回锋 。逆锋为起笔 ， 藏锋为行笔 ， 回锋为收笔 。古人所谓：“无垂不缩 ， 无往不收”者 ， 即指此 。
这一段写得非常清楚 ， 不用解说 。但要在书法学习中记住“ 无垂不缩 ， 无往不收”这句话 。
盖如是 ， 则画之重心在1与4之中间 ， 上中下三段笔墨无处不到 ， 前贤法书精到处 ， 映日视之 ， 画中有有浓墨一线 ， 细于丝发 ， 首尾直贯 ， 反视纸背 ， 状如针画 ， 非纯用中锋笔法不能得此 。
现在我们也可以用这样的检验方法 ， 或者再简单些 ， 在书写中 ， 用淡墨书写 ， 检查墨迹线条中央是否有一条墨色稍重的一线 ， 如果居中心位置 ， 就是中锋 ， 如果不在居中位置 ， 则可能是发生侧锋了 。
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（检验是否中锋）
为什么要中锋运笔呢 ， 除了这里所说的保证重心 ， 使笔画重心稳定外 ， 还会使线条更具立体感、更具力度 ， 因为中锋书写 ， 线条两个边缘所呈现的线质特征是相同的 。因为书写方法会影响到墨色的变化 。
笔锋有阴阳两面 ， 在外曰阳 ， 在内曰阴 。常人作书 ， 不解阴阳之理 ， 但侧锋任笔 ， 仅以阴面着纸 ， 夫笔尖之长不过一二寸 ， 蓄墨有限 ， 作小字尚无问题 ， 至盈寸以上字 ， 则一画未终 ， 所蓄之墨 ， 已半途枯竭矣 。用中锋作书者 ， 起笔锋逆 ， 所消耗者为阳面之墨 ， 至顶点转入行笔 ， 是笔锋已由阳面反至阴面 ， 所消耗者为阴面之墨 ， 至底点又反阳面 ， 回锋上引 ， 则所消耗者为阳面之余墨矣 。假定笔锋蓄墨十分 ， 阴阳各得其半 ， 起笔逆锋 ， 耗墨二分半 ， 行笔藏锋倍之 ， 耗墨五分 ， 至回锋收笔 ， 又耗余墨二分半 ， 如是则所蓄之墨 ， 尽入入纸 ， 自无笔枯墨燥之病矣 。


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