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书法字画|细读《篆刻学》：毛笔写篆书为什么要“中锋运笔”( 二 )

书法字画


实际上 ， 这是一段墨量分配的描述 ， 中锋行笔 ， 一个笔画写下来 ， 笔锋发生了两次翻转 ， 使笔头所蓄之墨 ， 全部派上了用场 。推而广之到行书、草书 ， 也有实践价值 。
（行书书写中的中锋运笔）
真书之结体 ， 由点而画 ， 有侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔等诸势 ， 称为“永字八法” 。这是楷书经典的笔法原理 ， 它的笔画种类至少有八种之多 ， 如图：
书法字画|细读《篆刻学》：毛笔写篆书为什么要“中锋运笔”
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（“永字八法”示意图）
篆书则不然 ， 无论古籀 ， 其原始字体 ， 皆属于符号 ， 至为简单 。篆书的笔画种类要简单得多 ， 没有这么复杂 ， 早期的汉字 ， 不管是哪种字体 ， 都是符号文字 。
至后世大小篆递兴 ， 亦仅由独体变为合体 ， 虽其笔画由简而繁 ， 然其字形之构成 ， 仍不失为各种符号 ， 剖析之仅得直画、横画、左弧、右弧及圆形四种 。远古文字之后 ， 是大小篆（这里的大小篆应当是广义的大小篆） ， 文字渐渐复杂化 ， 笔画由简而繁 ， 但这种复杂 ， 是文字构字部件的组合更加复杂了 ， 但仔细分析 ， 篆书的笔画 ， 只有四种：直画、横画、左弧、右弧以及圆形（实际上 ， 圆形也是由左、右弧组成的） 。前面已经说过直画 ， 其他三种笔法示意如图：
书法字画|细读《篆刻学》：毛笔写篆书为什么要“中锋运笔”
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(篆书其他三种笔画笔法示意图）
横画 ， 左右弧及圆形之起笔、行笔、收笔 ， 与直画同 ， 皆起于1终于4 。惟篆书之圆形 ， 为左右两弧所合成 ， 故为两笔书 ， 而非一笔书 。
不管是哪一种笔画 ， 写起来都是逆锋、藏锋、回锋 ， 最后写成需要的笔画 。
最后 ， 邓先生强调书写篆书的状态：
书法字画|细读《篆刻学》：毛笔写篆书为什么要“中锋运笔”
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(蔡邕像）
作篆运笔 ， 宜迟不宜疾 ， 一毫苟且不得 ， 一笔不能偏倚 ， 宜端坐正视 ， 平心静气为之 ， 切忌草率从事 。蔡邕曰：“ 书者 ， 散也 。欲书 ， 先散怀抱 ， 任情恣性 ， 然后书之 ， 若迫于事 ， 虽中山兔毫 ， 不能佳也 。”又曰：“ 夫书 ， 先默坐静思 ， 随意所适 ， 言不出口 ， 气不盈息 ， 沉密神彩 ， 如对至尊 ， 则无不善矣 。”
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（书法实践）
早期的篆隶体书法创作 ， 调整好书写状态格外重要 ， 相对于笔画种类较多的楷书 ， 一旦掌握了基本笔画的书写 ， 只要平心静气 ， 掌握好笔法 ， 一笔一画地书写 ， 反倒容易入门 ， 篆书的学习难点在于字形的记忆 ， 并不在基本笔画的书写 。
（【细读《篆刻学》】之35 ， 部分图片源自网络）
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（点画的重心）
这里引用的“古人云” ， 出自唐代蔡希综的《法书论》 ， 是引用王羲之的话 ， 是打比方 。失“ 所” ， 就是重心没有控制好 。
作书之重心 ， 当于下笔时求之 ， 其第一要义 ， 即笔锋必须在画之中央 ， 毫背圆正 ， 不偏不侧 ， 即所谓中锋笔法是也 。中锋笔法有三 ， 曰“逆锋”、曰“藏锋”、曰“回锋” 。逆锋、回锋旧统称为“衂锋” 。今以直画为譬：
所以 ， 作书法的第一个重要原则是保证字画的重心 ， 方法是“笔锋必须在画之中央” ， 就是“中锋笔法” ， 中锋笔法又分成三个部分 ， 起笔时的“逆锋” ， 笔画行进时的“藏锋” ， 以及收笔时的“回锋” 。以竖画为例 ， 如图：


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